Waar je naar kijkt
Op de bank staat één 50mm-lens, langs de rail uit elkaar gehaald zodat de glasgroepen en de koperen helicoïde zichtbaar zijn in plaats van verstopt in een tubus: de achterste groep bij de bajonet, de iris tussen de groepen, de voorste groep op de helicoïde. Sleep de scherpstelring (of draai aan de knop op de console) en de helicoïde draait de voorste groep naar binnen of naar buiten. Kies f/2, f/5.6 of f/16 en de iris opent of sluit de lichtkegel die erdoorheen gaat. Zet de lens op Samengesteld, of druk op X, en de onderdelen schuiven weer samen tot één tubus.
Voor de lens staat een raster van glas op de werkelijke scherpstelafstand, dat dwars door een klein diorama snijdt: een den op 37 cm, een hut op 55 cm en een bergtop op 95 cm, de drie standen waar de knoppen Voorgrond, Midden en Achtergrond naartoe springen. Achter de lens, aan het andere eind van de rail, vallen de stralen op het matglas van de sensor. Het beeld dat het toont staat op zijn kop, zoals een echte lens het altijd projecteert voordat een spiegel of scherm het voor je weer rechtop zet.
De schakelaar Scène bovenaan de bediening richt dezelfde lens op twee andere onderwerpen, elk met een eigen les: het portret van een hond, waar de scherpe zone ongeveer een centimeter diep is, en een haven bij schemering, waar elk onscherp licht verandert in een bokehbal.
Het scherpstelvlak is een vlak, geen punt
Een lens kan maar één afstand tegelijk echt scherp stellen. Licht van een punt op die afstand verlaat de achterkant van de lens als een kegel die precies op de sensor tot een punt samenkomt. Licht van alles wat dichterbij of verder weg is, komt samen tot een punt vóór de sensor of erachter, dus tegen de tijd dat het het glas bereikt, heeft het zich weer uitgespreid tot een kleine schijf. Dat is wat het gloeiende raster op de bank tekent: geen vage zone, maar één vlak dat door de scène snijdt waar de scherpstelring het ook neerzet. Alles op dat vlak is een punt. Alles daarbuiten is een schijf, en die schijf groeit naarmate hij verder van het vlak ligt, in beide richtingen.
Waarom de scherpe zone van dichtbij zo dun is, en hoe het diafragma hem opent
Stel scherp op de den op 37 cm en zet het diafragma op f/2, en de zone die nog als acceptabel scherp telt loopt van ongeveer 36,7 cm tot 37,3 cm: nauwelijks een halve centimeter diep. Sluit af tot f/5.6 en hij groeit tot ongeveer 36,3-37,8 cm, zo’n 15 mm. Sluit nog verder af tot f/16 en hij rekt op tot ongeveer 34,9-39,3 cm, bijna 44 mm, acht keer de zone bij f/2 vanaf dezelfde plek. Dat is de hele truc achter afsluiten voor een macro-opname of een productshoot: de lens is niet veranderd, alleen de breedte van de lichtkegel die hij doorlaat, en een smallere kegel verdraagt meer afstand aan beide kanten van het vlak voordat de schijf groot genoeg wordt om op te vallen.
Afstand doet hetzelfde werk zonder het diafragma aan te raken. Verplaats het scherpstelpunt naar de bergtop op 95 cm en zelfs bij f/2 is de scherpe zone ongeveer 4 cm diep, zo’n zeven keer zo diep als dezelfde f/2 je op 37 cm gaf. Niets zo dicht bij een lens zal zich ooit gedragen als iets op 95 cm afstand, welk diafragma je ook kiest.
Gebruik beide tegelijk en de verandering is dramatisch. Stel scherp op de bergtop op 95 cm, sluit af tot f/16, en de scherpe zone loopt van ongeveer 81 cm tot 114 cm, zo’n 32 cm diep: bijna zestig keer de halve centimeter waarmee je begon op 37 cm en f/2. Op de bank zwelt het dunne glasplaatje op tot een diep blok rond de berg.
Wat ‘scherp genoeg’ betekent
Scherptediepte is eigenlijk geen grens, maar een inschatting waar een getal aan is gehangen. Deze bank beschouwt een schijf als acceptabel scherp zodra die kleiner is dan de verstrooiingscirkel van de sensor, hier genomen als de standaarddiagonaal van 43,27 mm van kleinbeeld gedeeld door 1500, ongeveer 0,029 mm op de sensor zelf. Dat is dezelfde conventie die de scherptediepte-calculator gebruikt, zodat de twee tools het nooit oneens zijn over waar een zone eindigt.
Je kunt die inschatting op de bank zelf zien gebeuren. Stel scherp op de den bij f/2 en de top, 58 cm verder naar achteren, valt op de sensor als een schijf van ongeveer 2,4 mm, zo’n 6,6% van de beeldbreedte: zacht genoeg om in één oogopslag als achtergrondonscherpte te lezen. Sluit af tot f/16 zonder de scherpstelling te veranderen en dezelfde top krimpt tot ongeveer 0,3 mm, minder dan 1% van de beeldbreedte. Dat is nog steeds tien keer de verstrooiingscirkel, dus de bank houdt hem nog steeds buiten de scherpe zone: een duidelijke berg nu in plaats van een veeg, maar zichtbaar zachter dan de den.
Waarom de neus scherp is en het oog zacht
Zet de scène op Portret en de lens is gericht op een hond, dichtbij genoeg om het beeld te vullen: de punt van zijn neus op 45 cm, het voorste oog op 50 cm, het achterste oog op 53 cm. Op die afstand heeft een 50mm-lens bij f/2 bijna niets over. Stel scherp op het voorste oog en de scherpe zone loopt van ongeveer 49,5 cm tot 50,5 cm: ongeveer een centimeter diep, op een gezicht dat 8 cm diep is van de neuspunt tot het achterste oog.
De neus is het dichtstbijzijnde en meest prominente in het beeld, wat het een makkelijke plek maakt voor de scherpstelling. Stel scherp op de neus en de scherpe zone loopt van ongeveer 44,6 cm tot 45,4 cm, minder dan een centimeter, met beide ogen erachter. Het voorste oog valt op de sensor als een schijf van ongeveer 0,31 mm, bijna elf keer de verstrooiingscirkel van 0,029 mm, en het achterste oog als een schijf van 0,47 mm, zestien keer zoveel: een messcherpe neus en twee zachte ogen, en de ogen zijn het eerste waar iedereen naar kijkt. Zelfs f/16 redt het niet: met de scherpstelling op de neus eindigt de zone op ongeveer 48,6 cm, nog steeds voor het voorste oog.
Zet de scherpstelling op het oog en het beeld draait om. Het voorste oog wordt het punt en de neus, 5 cm ervoor, wordt de schijf van 0,31 mm. Het achterste oog, 3 cm verder naar achteren, valt bij f/2 nog steeds als een schijf van 0,16 mm, meer dan vijf keer de verstrooiingscirkel, dus het ene oog is scherp en het andere net niet helemaal. Dat is meestal de betere foto: een zachte neus leest als diepte, een zacht oog leest als een misser. Om beide ogen te krijgen, stel je scherp tussen beide op 51,5 cm en sluit je af tot f/5.6: de scherpe zone loopt nu van 50 cm tot ongeveer 53,1 cm, 3,1 cm diep, beide ogen vallen erbinnen (het voorste maar net), en de neus blijft een zachte schijf van 0,14 mm. Alleen afsluiten is niet genoeg: bij f/5.6 met de scherpstelling nog op het voorste oog eindigt de zone op ongeveer 51,5 cm, voor het achterste oog. Van dichtbij telt waar je de scherpe zone legt meer dan hoe diep je hem maakt.
Bekijk het op de bank: het scherpstelvlak op de neuspunt, met beide ogen erachter.
Waar bokeh vandaan komt
Bokeh is weer dezelfde schijf, alleen makkelijker te zien. Elk lichtpunt dat niet op het scherpstelvlak ligt, bereikt de sensor als een schijf, en een klein helder licht tegen een donkere achtergrond maakt die schijf onmogelijk te missen. Zet de scène op Haven, een haven bij schemering, en stel scherp op de boot op 40 cm, bij f/2: de lamp op 70 cm, 30 cm achter het vlak, valt als een schijf van ongeveer 1,5 mm, meer dan 4% van de beeldbreedte, en een licht zo ver naar achteren als de koepel op 110 cm als een schijf van 2,3 mm, meer dan 6%. Dat is het verschil tussen een lichtpunt en een lichtbal.
De grootte van de schijf hangt van twee dingen af. Het eerste is hoe ver het licht van het scherpstelvlak ligt. Stel in plaats daarvan scherp op de lamp en de lamp krimpt tot een punt, een licht bij de koepel, nu nog maar 40 cm achter het vlak, spreidt zich uit tot slechts 0,7 mm, en de boot, 30 cm ervoor, groeit tot 1,4 mm. Het tweede is het diafragma. De schijf is een klein beeld van de opening waar het licht doorheen kwam, dus hij schaalt mee met die opening: met de scherpstelling weer op de boot, sluit je af tot f/16 en de opening is een achtste zo breed als bij f/2, en de schijf van de lamp ook: ongeveer 0,19 mm, circa een halve procent van de beeldbreedte. Het is geen bal meer, alleen een glinstering, en nog steeds niet scherp: 0,19 mm is meer dan zes keer de verstrooiingscirkel, dus de bank rekent de lamp nog steeds buiten de scherpe zone.
De vorm komt ook van het diafragma. Een ronde opening maakt ronde schijven; een iris van rechte lamellen maakt een veelhoek met één zijde per lamel. De lens op de bank heeft er zeven, dus zijn schijven zijn wijd open bijna rond en worden zevenhoekig als je afsluit.
Bekijk het op de bank: het matglas scherpgesteld op de boot bij f/2, met de lichten van de haven erachter veranderd in schijven.
Focusbracketing en stacking
Het scherm in het midden van de console bevat vijf beelden van dezelfde scène, steeds dieper scherpgesteld: 33 cm, 42 cm, 55 cm, 72 cm en 95 cm, elk genomen bij het diafragma dat je hebt gekozen. Klik op een beeld en de lens stelt opnieuw scherp op die afstand. Dat is een focusbracket, de reeks die een macro- of productfotograaf echt schiet wanneer één diafragma het hele onderwerp niet in de scherpe zone kan krijgen zonder dat diffractie toch alles zacht maakt. Stacksoftware houdt dan van elk beeld alleen het scherpste gebied en voegt ze samen tot één beeld dat van voor tot achter scherp is op een manier die geen enkele losse opname alleen kan.
Waar gemiste scherpstelling echt vandaan komt
Bij een echte shoot gaat zelden de wiskunde mis. Een autofocuspunt pakt een hek in plaats van het gezicht erachter. Een onderwerp leunt de twee of drie centimeter naar voren die een portret op f/1.8 over heeft tussen scherpstelvergrendeling en sluiter. Een body en lens zijn het lichtjes oneens over waar hun eigen scherpstelmotor ‘in focus’ denkt te zijn, en elk beeld valt een fractie voor of achter het vlak dat je bedoelde. Niets daarvan komt naar voren als een onscherpe foto die je achteraf kunt herstellen, alleen als een keeper die je niet kreeg, naast negen bijna identieke beelden waar het wel lukte.
Hoeveel licht erdoor komt
Het diafragma is de grootte van het gat dat de iris openlaat. Fotografen meten het in stops: één hele stop laat precies de helft van het licht door van de stop ervoor, of het dubbele van de stop erna. De f-getallen lijken gelijkmatig verdeeld, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, maar licht schaalt met de oppervlakte van het gat, niet met de breedte, dus het daalt als 1 gedeeld door het f-getal in het kwadraat. Sluit af van f/2 naar f/16, zes hele stops, en het licht daalt niet tot een zesde of een achtste: het daalt tot 1/64. Kijk naar het matglas aan het sensoreinde van de bank terwijl je de iris sluit en dat is wat je ziet: hetzelfde gat dat de scherpe zone verbreedt of versmalt, bepaalt ook hoe helder het beeld begint, voordat sluitertijd of ISO iets te zeggen hebben.
Sluitertijd en de bewegende spleet
Sluitertijd is hoe lang de sensor het licht mag verzamelen. Sleep de sluiterschuif naar rechts en het beeld op het glas wordt helderder, een stop bij elke verdubbeling van de tijd, en alles wat beweegt begint live uit te smeren, voordat je iets hebt genomen. Druk op Fotograferen en de focal-plane-sluiter van de bank draait in slow motion zodat je hem kunt zien werken: twee gordijnen trekken over het beeld, het ene opent het en een tweede jaagt erachteraan om het weer te sluiten. Langzamer dan 1/250s, de flitssynchronisatietijd, is het eerste gordijn klaar met oversteken voordat het tweede vertrekt. Sneller dan dat reizen de twee gordijnen samen als een smalle spleet, die het licht over het beeld laat glijden in plaats van het in één keer te openen.
Terwijl de sluiter open is, blijft de scène bewegen, en de bank rendert de hele belichting in plaats van één moment, dus alles wat bewoog smeert uit: de kwispelende staart van een hond, de vleugelslag van een vogel, een meeuw die de haven oversteekt. Houd je de camera in de hand, dan komt er een tweede soort onscherpte bovenop, een trilling die te klein is om met het oog te zien maar groot genoeg om een foto zachter te maken naarmate de sluiter langer open blijft. De vuistregel is ruwweg één gedeeld door de brandpuntsafstand, ongeveer 1/50s voor de 50mm-lens van de bank. Focus Lab geeft daar wat speling op, dus trillingen beginnen zichtbaar te worden bij 1/40s en langzamer. Zet de schakelaar Statief aan en ze verdwijnen, zodat alleen overblijft wat het onderwerp zelf doet.
ISO: het volume opendraaien, niet het licht
Diafragma en sluitertijd bepalen allebei hoeveel licht de sensor echt bereikt. ISO niet: dat komt erna en versterkt het signaal dat de sensor al heeft verzameld, zoals het harder zetten van een zachte opname niets toevoegt wat er eerst niet was. Verhoog de ISO en de foto wordt helderder, maar de ruis, de korrel en spikkels in vlakke delen van een foto, groeit ook, omdat de versterker een signaal opschroeft dat voor dezelfde helderheid uit minder fotonen is opgebouwd. Op de bank is die ruis nauwelijks zichtbaar vóór ongeveer ISO 3200 en wordt hij duidelijk bij ISO 12800. ISO is de laatste hendel om aan te trekken, nuttig zodra het diafragma al zo wijd open staat als het kan en de sluiter al zo langzaam is als je kunt vasthouden of het onderwerp toelaat.
De belichtingsdriehoek en de keuzeschijf van de camera
Diafragma, sluitertijd en ISO vormen de belichtingsdriehoek: verander er één en, om dezelfde helderheid te houden, moet een van de andere twee meebewegen. De keuzeschijf van de bank spiegelt een echte camera. Op M, handmatig, de standaard, stel je alle drie zelf in en elke wijziging is meteen zichtbaar op het beeld. Op A, diafragmavoorkeuze, kies je het diafragma en rekent de camera de sluitertijd uit. Op S, sluitertijdvoorkeuze, kies je de sluitertijd en rekent de camera het diafragma uit. Een belichtingsmeter leest af hoe ver het resultaat ernaast zit, van -3 stops, te donker, tot +3, te licht.
De afwegingen zijn echt, niet alleen cijfers. In de portretkamer bij lamplicht, op EV 7 en ISO 400, geeft f/2 een makkelijke sluitertijd van 1/125s. Sluit af tot f/16 voor een diepere scherpe zone en de lichtmeter wil nu 1/2s, zes stops langzamer en ver voorbij het punt waarop een hand stil kan blijven. In handmatig wordt het beeld gewoon zes stops donkerder totdat je het licht teruggeeft; modus A zou je die halve seconde sluitertijd zonder klagen geven. De oplossing is een statief, of een deel van die stops teruggeven met ISO in plaats van sluitertijd. De vallei in de middagzon bijt zelden zo: bij EV 14 kan f/16 nog steeds op 1/60s schieten. De haven bij schemering is EV 4 en opent op ISO 1600: f/2 haalt nog steeds een uit de hand te houden 1/60s, f/5.6 zakt naar 1/8s en f/16 heeft een hele seconde nodig, weer statiefgebied.
Veelgestelde vragen
Het is de ene afstand tot de lens die als een echt punt op de sensor wordt geprojecteerd. Een lens kan maar op één afstand tegelijk scherpstellen, dus het scherpstelvlak is die afstand, vlak uitgetekend over de hele scène. Alles wat dichterbij of verder weg is, valt op de sensor als een kleine schijf in plaats van een punt, en dat is wat scherptediepte meet.
Omdat alleen het scherpstelvlak ooit echt scherp is. Al het andere in het beeld wordt weergegeven als een onscherpteschijf waarvan de grootte groeit met de afstand tot dat vlak, en een schijf die klein genoeg is blijft onder de eigen oplossende grens van het oog en leest nog steeds als scherp. Die tolerantie heeft een naam, de verstrooiingscirkel, en daar is elk scherptediepte-getal van opgebouwd.
Nee. Het diafragma verplaatst het scherpstelvlak nooit, alleen de scherpstelring doet dat. Wat het diafragma verandert is hoe snel een schijf groeit naarmate je van dat vlak wegbeweegt: een groot diafragma zoals f/2 laat een dikke lichtkegel door, dus de schijf groeit snel en de scherpe zone is dun. Een klein diafragma zoals f/16 laat een dunne kegel door, dus de schijf groeit langzaam en de scherpe zone is aan beide kanten van hetzelfde vlak veel dieper.
Het scherpstelvlak is één afstand: de ene plek waarop een lens echt is scherpgesteld. Scherptediepte is het bereik aan afstanden voor en achter dat vlak waarvan de onscherpteschijf nog klein genoeg is om scherp te noemen. Eén vlak, één getal; scherptediepte, een zone eromheen opgebouwd uit het diafragma, de brandpuntsafstand en hoe ver het vlak zelf weg ligt.
Op het oog. Van dichtbij is de scherpe zone minuscuul: met een 50mm-lens bij f/2 en het oog op 50 cm is hij ongeveer een centimeter diep, dus scherpstellen op de neus, een paar centimeter dichterbij, laat de ogen zichtbaar zacht. Stel scherp op het dichtstbijzijnde oog, en als je beide ogen scherp wilt, stel dan scherp tussen beide en sluit een beetje af: in het Focus Lab-portret krijgt 51,5 cm bij f/5.6 ze allebei.
Een bokehbal is de onscherpteschijf van een onscherp licht. Hij groeit met de breedte van het diafragma en met de afstand van het licht tot het scherpstelvlak, dus een groot diafragma en een licht ver achter het onderwerp maken grote ballen, en afsluiten krimpt ze tot een glinstering. De vorm is de vorm van het diafragma: rond als de iris wijd open is, en een veelhoek met één zijde per lamel wanneer rechte lamellen hem sluiten.
Een lens buigt licht dat door één punt vlak bij zijn midden gaat, dus een straal die de bovenkant van een scène verlaat, kruist naar de onderkant van het beeld, en een straal van links belandt rechts. Zo vormt een lens nu eenmaal een beeld, op een matglas, op film of op een digitale sensor. De zoeker van een camera of een voorbeeld op een scherm draait het dan voor je weer rechtop, optisch met een spiegel en pentaprisma of in software.
Diafragma, sluitertijd en ISO bepalen samen hoe helder een foto is: de belichtingsdriehoek. Verander er één en, om dezelfde helderheid te houden, moet een van de andere twee compenseren. Zet het diafragma wijder, verleng de sluitertijd of verhoog de ISO en de foto wordt helderder; sluit het diafragma verder, verkort de sluitertijd of verlaag de ISO en hij wordt donkerder.
Een kleiner diafragma, een hoger f-getal, is een kleiner gat, en een kleiner gat laat minder licht door: diafragmeren van f/2 naar f/16 brengt het licht terug tot 1/64. Om op dezelfde helderheid uit te komen moet de sensor langer licht verzamelen, en daarom kiest diafragmavoorkeuze een langere sluitertijd telkens als je verder diafragmeert. In de portretkamer van Focus Lab betekent dat dat de sluitertijd zakt van 1/125s bij f/2 naar een halve seconde bij f/16.
Als vuistregel ruwweg één gedeeld door de brandpuntsafstand: ongeveer 1/50s voor een 50mm-lens. Focus Lab geeft daar wat speling op, dus trillingen uit de hand beginnen zichtbaar te worden bij 1/40s en langzamer. Een statief haalt die trilling helemaal weg, en daarom kun je in Focus Lab er een aanzetten voordat je fotografeert.
Ja. ISO versterkt het signaal dat de sensor al heeft verzameld in plaats van meer licht te verzamelen, dus dezelfde versterking die de foto helderder maakt, versterkt ook de ruis, de korrel en spikkels die zichtbaar zijn in vlakke delen. In Focus Lab is die ruis onder ongeveer ISO 3200 nauwelijks zichtbaar en bij ISO 12800 duidelijk zichtbaar.
Het zijn belichtingsmodi. M is handmatig, de standaard van Focus Lab: je stelt diafragma, sluitertijd en ISO zelf in. A is diafragmavoorkeuze: je kiest het diafragma en de camera berekent een passende sluitertijd. S is sluitertijdvoorkeuze: je kiest de sluitertijd en de camera berekent het diafragma. Een belichtingsmeter toont hoe ver het resultaat van een juiste belichting ligt, van -3 stops tot +3.
Ja. Geen aanmelding, geen account, en alles op de bank draait in je browser.
Laat imagic dan de beelden vinden die echt op het vlak vielen
imagic beoordeelt elke foto in een shoot op scherpte, belichting, ruis, compositie en detail, lokaal op je machine, zonder upload, en kiest automatisch het scherpste beeld uit elke serie. Gratis proefversie van 500 exports, geen creditcard nodig.