Na co patrzysz
Na ławce stoi jeden obiektyw 50mm, rozłożony wzdłuż szyny, tak że widać jego grupy szkieł i mosiężny helikoid zamiast ukrytych w tubusie: tylna grupa przy bagnecie, przysłona między grupami, przednia grupa jadąca na helikoidzie. Przeciągnij pierścień ostrości (albo obróć pokrętło na konsoli), a helikoid wkręca lub wykręca przednią grupę. Wybierz f/2, f/5.6 lub f/16, a przysłona otwiera lub zamyka stożek światła przechodzący przez obiektyw. Przełącz obiektyw na Złożony albo naciśnij X, a części wsuną się z powrotem w jeden tubus.
Przed obiektywem, w prawdziwej odległości ostrzenia, stoi tafla szkła z siatką i przecina na wylot małe diorama: sosnę w odległości 37cm, chatę w 55cm i szczyt górski w 95cm, czyli trzy przystanki, do których skaczą przyciski Pierwszy plan, Środek i Tło. Za obiektywem, na drugim końcu szyny, promienie padają na własną matówkę matrycy. Obraz, który pokazuje, jest do góry nogami, tak samo jak prawdziwy obiektyw zawsze go rzutuje, zanim lustro lub ekran odwróci go dla ciebie na właściwą stronę.
Przełącznik Scena na górze sterowania kieruje ten sam obiektyw na dwa kolejne obiekty, każdy z własną lekcją: portret psa, gdzie strefa ostrości ma około centymetra głębokości, oraz port o zmierzchu, gdzie każde nieostre światło zamienia się w kulę bokeh.
Płaszczyzna ostrości to płaszczyzna, nie punkt
Obiektyw może ustawić w prawdziwej ostrości tylko jedną odległość naraz. Światło z punktu w tej odległości opuszcza tył obiektywu jako stożek, który zbiega się w punkt dokładnie na matrycy. Światło z czegokolwiek bliższego lub dalszego zbiega się w punkt przed matrycą albo za nią, więc zanim dotrze do szkła, rozszerza się z powrotem w mały krążek. Właśnie to rysuje świecąca siatka na ławce: nie rozmytą strefę, tylko jedną płaską płaszczyznę, tnącą scenę tam, gdzie postawi ją pierścień ostrości. Wszystko na tej płaszczyźnie jest punktem. Wszystko poza nią jest krążkiem, a krążek rośnie tym bardziej, im dalej leży od płaszczyzny w którąkolwiek stronę.
Dlaczego strefa ostrości jest tak cienka z bliska i jak przysłona ją otwiera
Ustaw ostrość na sośnie w 37cm i przysłonę na f/2, a strefa, która nadal wygląda na akceptowalnie ostrą, sięga mniej więcej od 36.7cm do 37.3cm: ledwie pół centymetra głębokości. Przymknij do f/5.6 i rośnie do około 36.3-37.8cm, czyli około 15mm. Przymknij jeszcze bardziej do f/16 i rozciąga się do około 34.9-39.3cm, blisko 44mm, osiem razy więcej niż przy f/2 z tego samego miejsca. Na tym polega cały trik przymykania przy zdjęciu makro albo produktowym: obiektyw się nie zmienił, tylko szerokość stożka światła, który przepuszcza, a węższy stożek toleruje większą odległość po obu stronach płaszczyzny, zanim jego krążek urośnie na tyle, żeby było go widać.
Odległość robi to samo bez dotykania przysłony. Przesuń punkt ostrości na szczyt w 95cm i nawet przy f/2 strefa ostrości ma około 4cm głębokości, mniej więcej siedem razy więcej niż to samo f/2 dawało w 37cm. Nic tak blisko obiektywu nigdy nie zachowa się jak coś w odległości 95cm, niezależnie od wybranej przysłony.
Użyj obu naraz, a zmiana jest dramatyczna. Ustaw ostrość na szczyt w 95cm, przymknij do f/16, a strefa ostrości sięga od około 81cm do 114cm, mniej więcej 32cm głębokości: prawie sześćdziesiąt razy więcej niż pół centymetra, od którego zaczynasz w 37cm i f/2. Na ławce cienka tafla szkła puchnie w głęboki blok wokół góry.
Co znaczy „wystarczająco ostre”
Głębia ostrości tak naprawdę nie jest granicą, tylko oceną, której nadano liczbę. Ta ławka uznaje krążek za akceptowalnie ostry, gdy jest mniejszy niż krążek rozproszenia matrycy, przyjęty tu jako standardowa przekątna pełnej klatki 43.27mm podzielona przez 1500, czyli około 0.029mm na samej matrycy. To ta sama konwencja, której używa Kalkulator głębi ostrości, więc oba narzędzia nigdy nie spierają się o to, gdzie kończy się strefa.
Ten osąd możesz obserwować na samej ławce. Ustaw ostrość na sośnie przy f/2, a szczyt, położony 58cm dalej, ląduje na matrycy jako krążek o średnicy około 2.4mm, czyli mniej więcej 6.6% szerokości kadru: na tyle miękki, że na pierwszy rzut oka czyta się jak rozmyte tło. Przymknij do f/16, nie ruszając ostrości i ten sam szczyt kurczy się do około 0.3mm, poniżej 1% szerokości kadru. To wciąż dziesięć razy więcej niż krążek rozproszenia, więc ławka nadal trzyma go poza strefą ostrości: teraz to wyraźna góra, a nie plama, ale widocznie bardziej miękka niż sosna.
Dlaczego nos jest ostry, a oko miękkie
Przełącz scenę na Portret, a obiektyw jest skierowany na psa, na tyle blisko, że wypełnia kadr: czubek jego nosa 45cm stąd, bliskie oko w 50cm, dalekie oko w 53cm. Z tej odległości obiektyw 50mm przy f/2 nie ma nic w zapasie. Ustaw ostrość na bliskim oku, a strefa ostrości sięga mniej więcej od 49.5cm do 50.5cm: około centymetra głębokości, na pysku, który ma 8cm głębokości od czubka nosa do dalekiego oka.
Nos jest najbliższą i najbardziej wysuniętą rzeczą w kadrze, więc ostrość łatwo na nim ląduje. Ustaw ostrość na nosie i strefa ostrości leży od około 44.6cm do 45.4cm, poniżej centymetra, z obojgiem oczu za nią. Bliskie oko ląduje na matrycy jako krążek o średnicy około 0.31mm, prawie jedenaście razy więcej niż krążek rozproszenia 0.029mm, a dalekie oko jako krążek 0.47mm, szesnaście razy więcej: ostry nos i dwoje miękkich oczu, a oczy to pierwsze, na co każdy patrzy. Nawet f/16 tego nie ratuje: przy ostrości zostawionej na nosie strefa kończy się około 48.6cm, wciąż przed bliskim okiem.
Ustaw ostrość na oku, a obraz się odwraca. Bliskie oko staje się punktem, a nos, 5cm przed nim, staje się krążkiem 0.31mm. Dalekie oko, 3cm dalej, nadal ląduje jako krążek 0.16mm przy f/2, ponad pięć razy więcej niż krążek rozproszenia, więc jedno oko jest ostre, a drugie prawie. To zwykle lepsze zdjęcie: miękki nos czyta się jak głębia, miękkie oko jak pudło. Żeby mieć oba oczy, ustaw ostrość między nimi na 51.5cm i przymknij do f/5.6: strefa ostrości sięga teraz od 50cm do około 53.1cm, 3.1cm głębokości, oba oczy lądują w niej (bliskie ledwo), a nos zostaje miękkim krążkiem 0.14mm. Samo przymknięcie nie wystarcza: przy f/5.6 z ostrością wciąż na bliskim oku strefa kończy się około 51.5cm, przed dalekim okiem. Z bliska ważniejsze jest, gdzie postawisz strefę ostrości, niż jak głęboką ją zrobisz.
Zobacz to na ławce: płaszczyzna ostrości na czubku nosa, z oboma oczami za nią.
Skąd bierze się bokeh
Bokeh to ten sam krążek, tylko łatwiejszy do zobaczenia. Każdy punkt światła, który nie leży na płaszczyźnie ostrości, trafia na matrycę jako krążek, a małe jasne światło na ciemnym tle sprawia, że tego krążka nie da się przeoczyć. Przełącz scenę na Port, port o zmierzchu, i ustaw ostrość na łódź w 40cm przy f/2: lampa w 70cm, 30cm za płaszczyzną, ląduje jako krążek o średnicy około 1.5mm, ponad 4% szerokości kadru, a światło tak daleko jak kopuła w 110cm jako krążek 2.3mm, ponad 6%. Na tym polega różnica między punktem światła a kulą światła.
Rozmiar krążka zależy od dwóch rzeczy. Pierwsza to odległość światła od płaszczyzny ostrości. Ustaw zamiast tego ostrość na lampie i lampa kurczy się do punktu, światło przy kopule, teraz tylko 40cm za płaszczyzną, rozlewa się do zaledwie 0.7mm, a łódź, 30cm przed nią, rośnie do 1.4mm. Druga to przysłona. Krążek to mały obraz otworu, przez który przeszło światło, więc skaluje się z tym otworem: przy ostrości z powrotem na łodzi przymknij do f/16 i otwór jest osiem razy węższy niż przy f/2, tak samo jak krążek lampy: około 0.19mm, mniej więcej pół procent szerokości kadru. To już nie kula, tylko błysk, i wciąż nie ostry: 0.19mm to ponad sześć razy więcej niż krążek rozproszenia, więc ławka nadal liczy lampę jako leżącą poza strefą ostrości.
Kształt też pochodzi z przysłony. Okrągły otwór daje okrągłe krążki; przysłona z prostych listków daje wielokąt z jednym bokiem na listek. Obiektyw na ławce ma ich siedem, więc jego krążki przy pełnym otworze są prawie okrągłe, a przy przymykaniu stają się siedmiokątne.
Zobacz to na ławce: matówka ustawiona na łódź przy f/2, ze światłami portu za nią zamienionymi w krążki.
Bracketing ostrości i stacking
Ekran na środku konsoli pokazuje pięć klatek tej samej sceny, ustawianych coraz głębiej: 33cm, 42cm, 55cm, 72cm i 95cm, każda zrobiona przy wybranej przez ciebie przysłonie. Kliknij klatkę, a obiektyw ustawi ostrość na tę odległość. To bracketing ostrości, sekwencja, którą naprawdę robi fotograf makro lub produktowy, gdy jedna przysłona nie zmieści całego obiektu w strefie ostrości bez tego, że dyfrakcja i tak wszystko zmiękczy. Oprogramowanie do stackingu zachowuje wtedy z każdej klatki tylko najostrzejszy obszar i scala je w jeden obraz ostry od przodu do tyłu, tak jak nie zdołałaby tego żadna pojedyncza ekspozycja.
Skąd naprawdę bierze się nietrafiona ostrość
Na prawdziwej sesji rzadko zawodzi matematyka. Punkt AF łapie płot zamiast twarzy za nim. Obiekt pochyla się o te dwa albo trzy centymetry, które portret przy f/1.8 ma w zapasie między zablokowaniem ostrości a spustem migawki. Korpus i obiektyw trochę różnią się w tym, gdzie ich własny silnik ostrości uważa, że jest „ostro”, i każda klatka ląduje ułamek przed albo za zamierzoną płaszczyzną. Nic z tego nie wychodzi jako rozmyte zdjęcie, które da się poprawić potem, tylko jako wybrane zdjęcie, którego nie masz, obok dziewięciu niemal identycznych klatek, w których się udało.
Ile światła przechodzi
Przysłona to rozmiar otworu, który zostawia otwartym układ listków. Fotografowie mierzą ją w działkach: jedna pełna działka wpuszcza dokładnie połowę światła poprzedniej działki albo dwa razy więcej niż następna. Liczby przysłony wyglądają na równomiernie rozłożone, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, ale światło skaluje się z polem otworu, nie z jego szerokością, więc spada jak 1 podzielone przez kwadrat liczby przysłony. Przymknij od f/2 do f/16, sześć pełnych działek, a światło nie spada do jednej szóstej ani ósmej: spada do 1/64. Patrz na matówkę na końcu ławki z matrycą, gdy zamykasz przysłonę, i właśnie to widzisz: ten sam otwór, który poszerza lub zwęża strefę ostrości, decyduje też o tym, jak jasny jest obraz na starcie, zanim głos zabiorą czas migawki lub ISO.
Czas migawki i ruchoma szczelina
Czas migawki to czas, przez jaki matryca może zbierać światło. Przeciągnij suwak migawki w prawo, a obraz na matówce się rozjaśnia, o działkę przy każdym podwojeniu czasu, a wszystko, co się porusza, zaczyna się rozmywać na żywo, zanim cokolwiek zrobisz. Naciśnij Zdjęcie, a szczelinowa migawka ławki działa w zwolnionym tempie, żeby można było obserwować jej pracę: dwie kurtyny przechodzą przez kadr, jedna go odsłania, a druga goni ją z tyłu, żeby go znów zamknąć. Przy czasach dłuższych niż 1/250s, czyli czas synchronizacji błysku, pierwsza kurtyna kończy przejście, zanim ruszy druga. Przy krótszych obie kurtyny jadą razem jako wąska szczelina, przesuwając światło po kadrze zamiast odsłaniać go naraz.
Gdy migawka jest otwarta, scena nadal się porusza, a ławka renderuje całą ekspozycję, a nie jedną chwilę, więc wszystko, co się ruszyło, się rozmywa: merdający ogon psa, uderzenie skrzydeł ptaka, mewa przelatująca nad portem. Trzymaj aparat w rękach, a nakłada się drugi rodzaj rozmycia, drżenie zbyt małe, żeby zauważyć je okiem, ale wystarczające, by zmiękczyć zdjęcie tym bardziej, im dłużej migawka jest otwarta. Zasada kciuka to mniej więcej jeden przez ogniskową, czyli około 1/50s dla obiektywu 50mm na ławce. Focus Lab daje na to trochę luzu, więc drżenie zaczyna być widać przy 1/40s i wolniej. Włącz przełącznik Statyw, a zniknie, zostawiając tylko to, co robi sam obiekt.
ISO: podkręcanie głośności, nie światła
Przysłona i czas migawki oba decydują, ile światła faktycznie dociera do matrycy. ISO nie: działa potem, wzmacniając sygnał, który matryca już zebrała, tak jak podkręcenie głośności cichego nagrania nie dodaje niczego, czego wcześniej nie było. Podnieś ISO, a zdjęcie jest jaśniejsze, ale szum, ziarno i kropki na jednolitych obszarach zdjęcia, też rośnie, bo wzmacniacz podbija sygnał zbudowany z mniejszej liczby fotonów do tej samej jasności. Na ławce ten szum jest ledwo widoczny przed około ISO 3200, a staje się oczywisty przy ISO 12800. ISO to ostatnia dźwignia do pociągnięcia, przydatna, gdy przysłona jest już otwarta najszerzej, jak się da, a migawka jest już tak wolna, jak da się utrzymać w rękach albo jak pozwala obiekt.
Trójkąt ekspozycji i pokrętło aparatu
Przysłona, czas migawki i ISO to trójkąt ekspozycji: zmień jedno, a żeby zachować tę samą jasność, jedno z dwóch pozostałych musi się przesunąć. Pokrętło trybów na ławce odpowiada prawdziwemu aparatowi. W M, manualnym, domyślnym, ustawiasz wszystkie trzy sam i każda zmiana od razu widać na obrazie. W A, priorytecie przysłony, wybierasz przysłonę, a aparat wylicza czas migawki. W S, priorytecie migawki, wybierasz czas migawki, a aparat wylicza przysłonę. Światłomierz odczytuje, jak bardzo wynik odbiega, od -3 działek, za ciemno, do +3, za jasno.
Kompromisy są realne, to nie tylko liczby. W pokoju portretowym oświetlonym lampą, przy EV 7 i ISO 400, f/2 daje wygodną migawkę 1/125s. Przymknij do f/16 dla głębszej strefy ostrości, a światłomierz chce już 1/2s, sześć działek wolniej i daleko poza tym, co da się utrzymać w ręku. W manualu obraz po prostu robi się o sześć działek ciemniejszy, dopóki nie oddasz światła; tryb A podałby ci tę półsekundową migawkę bez słowa sprzeciwu. Rozwiązaniem jest statyw albo oddanie części tych działek przez ISO zamiast czasu migawki. Dolina w popołudniowym słońcu rzadko zawodzi w ten sposób: EV 14 pozwala przy f/16 nadal robić zdjęcia na 1/60s. Port o zmierzchu to EV 4 i startuje od ISO 1600: f/2 nadal daje 1/60s z ręki, f/5.6 spada do 1/8s, a f/16 potrzebuje pełnej sekundy, znów statyw.
Najczęściej zadawane pytania
To jedyna odległość od obiektywu, która jest rzutowana na matrycę jako prawdziwy punkt. Obiektyw może ustawić ostrość tylko na jedną odległość naraz, więc płaszczyzna ostrości to ta odległość rozciągnięta płasko przez całą scenę. Wszystko bliższe lub dalsze ląduje na matrycy jako mały krążek, a nie punkt, i to właśnie mierzy głębia ostrości.
Bo prawdziwie ostra jest zawsze tylko płaszczyzna ostrości. Wszystko inne w kadrze jest odwzorowane jako krążek rozmycia, którego rozmiar rośnie z odległością od tej płaszczyzny, a krążek dostatecznie mały mieści się poniżej granicy rozdzielczości oka i nadal wygląda na ostry. Ta tolerancja ma nazwę, krążek rozproszenia, i z niej zbudowana jest każda wartość głębi ostrości.
Nie. Przysłona nigdy nie przesuwa płaszczyzny ostrości, robi to tylko pierścień ostrości. Przysłona zmienia to, jak szybko krążek rośnie, gdy oddalasz się od tej płaszczyzny: szeroka przysłona, jak f/2, przepuszcza gruby stożek światła, więc krążek rośnie szybko, a strefa ostrości jest cienka. Wąska przysłona, jak f/16, przepuszcza cienki stożek, więc krążek rośnie wolno, a strefa ostrości jest dużo głębsza po obu stronach tej samej płaszczyzny.
Płaszczyzna ostrości to jedna odległość: jedyne miejsce, na które obiektyw jest naprawdę ustawiony. Głębia ostrości to zakres odległości przed tą płaszczyzną i za nią, w których krążek rozmycia jest jeszcze na tyle mały, że można go nazwać ostrym. Jedna płaszczyzna, jedna liczba; głębia ostrości to strefa zbudowana wokół niej z przysłony, ogniskowej i odległości samej płaszczyzny.
Na oko. Z bliska strefa ostrości jest malutka: przy obiektywie 50mm i f/2 oraz oku w odległości 50cm ma około centymetra głębokości, więc ostrość na nosie, kilka centymetrów bliżej, zostawia oczy widocznie miękkie. Ustaw ostrość na najbliższym oku, a jeśli oba oczy mają być ostre, ustaw ją między nimi i lekko przymknij: na portrecie w Focus Lab 51.5cm przy f/5.6 załatwia oba.
Kula bokeh to krążek rozmycia nieostrego światła. Rośnie wraz z szerokością przysłony i odległością światła od płaszczyzny ostrości, więc szeroka przysłona i światło daleko za obiektem dają duże kule, a przymykanie kurczy je do błysku. Jej kształt to kształt przysłony: okrągły, gdy przysłona jest szeroko otwarta, i wielokąt z jednym bokiem na listek, gdy zamykają ją proste listki.
Obiektyw załamuje światło, które przechodzi przez jeden punkt blisko jego środka, więc promień wychodzący z góry sceny kończy, przechodząc na dół obrazu, a promień z lewej ląduje po prawej. Tak po prostu obiektyw tworzy obraz, na matówce, na kliszy czy na matrycy cyfrowej. Wizjer aparatu albo podgląd na ekranie odwraca go potem z powrotem na właściwą stronę, optycznie lustrem i pentaprzyzmatem albo programowo.
Przysłona, czas migawki i ISO razem decydują, jak jasne jest zdjęcie: to trójkąt ekspozycji. Zmień jedno, a żeby zachować tę samą jasność, jedno z dwóch pozostałych musi się przesunąć w drugą stronę. Otwórz przysłonę, wydłuż migawkę albo podnieś ISO, a zdjęcie jest jaśniejsze; zwęź przysłonę, skróć migawkę albo obniż ISO, a robi się ciemniejsze.
Mniejsza przysłona, wyższa liczba przysłony, to mniejszy otwór, a mniejszy otwór przepuszcza mniej światła: przymknięcie od f/2 do f/16 tnie światło do 1/64. Żeby skończyć z tą samą jasnością, matryca musi zbierać światło dłużej, dlatego tryb priorytetu przysłony wydłuża migawkę za każdym razem, gdy przymykasz przysłonę. W pokoju portretowym Focus Lab oznacza to, że migawka spada z 1/125s przy f/2 do pół sekundy przy f/16.
Orientacyjnie mniej więcej jeden przez ogniskową: około 1/50s dla obiektywu 50mm. Focus Lab daje na to trochę luzu, więc drżenie z ręki zaczyna być widać przy 1/40s i wolniej. Statyw usuwa to drżenie całkowicie, dlatego Focus Lab pozwala go włączyć przed zdjęciem.
Tak. ISO wzmacnia sygnał, który matryca już zebrała, zamiast zbierać więcej światła, więc to samo wzmocnienie, które rozjaśnia zdjęcie, podbija też szum, ziarno i kropki widoczne na jednolitych obszarach. W Focus Lab ten szum jest ledwo widoczny poniżej około ISO 3200 i wyraźnie widoczny przy ISO 12800.
To tryby ekspozycji. M to manualny, domyślny w Focus Lab: sam ustawiasz przysłonę, czas migawki i ISO. A to priorytet przysłony: wybierasz przysłonę, a aparat wylicza pasujący czas migawki. S to priorytet migawki: wybierasz czas migawki, a aparat wylicza przysłonę. Światłomierz pokazuje, jak daleko wynik jest od prawidłowej ekspozycji, od -3 działek do +3.
Tak. Bez rejestracji, bez konta, a wszystko na ławce działa w twojej przeglądarce.
A potem pozwól imagic znaleźć klatki, które naprawdę trafiły w płaszczyznę
imagic ocenia każde zdjęcie w sesji pod kątem ostrości, ekspozycji, szumu, kompozycji i szczegółów, lokalnie na twoim komputerze, nic nie jest wysyłane, i automatycznie wybiera najostrzejszą klatkę z każdej serii. Darmowy okres próbny na 500 eksportów, bez karty.