Neye bakıyorsunuz
Tezgâhta ray boyunca parçalarına ayrılmış tek bir 50mm lens var; böylece cam grupları ve pirinç helikoid bir namlunun içinde gizlenmek yerine görünür: bayonetin yanında arka grup, gruplar arasında iris, helikoid üzerinde ilerleyen ön grup. Odak halkasını sürükleyin (ya da konsoldaki kadranı çevirin), helikoid ön grubu içeri ya da dışarı vidalar. f/2, f/5.6 ya da f/16 seçin; iris, içinden geçen ışık konisini açar ya da kapatır. Lensi Birleştirilmiş konumuna getirin ya da X'e basın, parçalar tek bir namluda yeniden birbirine kayar.
Lensin önünde, bir ızgara camı tam odak mesafesinde durur ve küçük bir diyoramayı dümdüz keser: 37cm'de bir çam, 55cm'de bir kulübe ve 95cm'de bir dağ zirvesi; Ön plan, Orta plan ve Arka plan düğmelerinin atladığı üç durak. Lensin arkasında, rayın öbür ucunda, ışınlar sensörün kendi buzlu camına düşer. Gösterdiği görüntü baştan aşağı terstir; gerçek bir lens, bir ayna ya da ekran sizin için onu doğru yöne çevirmeden önce her zaman böyle yansıtır.
Kontrollerin üstündeki Sahne anahtarı aynı lensi, her biri kendi dersiyle iki konuya daha çevirir: keskin bölgenin yaklaşık bir santimetre derin olduğu bir köpeğin portresi ve her odak dışı ışığın bir bokeh topuna dönüştüğü alacakaranlıkta bir liman.
Odak düzlemi bir düzlemdir, nokta değil
Bir lens aynı anda yalnızca tek bir mesafeyi gerçek odağa getirebilir. O mesafedeki bir noktadan gelen ışık, lensin arkasından, tam sensörün üzerinde bir noktada kapanan bir koni olarak çıkar. Daha yakın ya da daha uzak herhangi bir şeyden gelen ışık, sensörün önünde ya da arkasında bir noktada kapanır; cama ulaştığında yeniden açılarak küçük bir diske dönüşmüştür. Tezgâhtaki parlayan ızgaranın çizdiği şey budur: bulanık bir bölge değil, odak halkasının koyduğu yerde sahneyi dilimleyen tek bir düz düzlem. O düzlemdeki her şey bir noktadır. Düzlemin dışındaki her şey bir diskir ve disk, düzlemden her iki yönde uzaklaştıkça büyür.
Keskin bölge yakından neden bu kadar ince ve diyafram onu nasıl açar
37cm'deki çama odaklanıp diyaframı f/2'ye ayarlarsanız, hâlâ kabul edilebilir keskinlikte görünen bölge yaklaşık 36,7cm ile 37,3cm arasında uzanır: güçlükle yarım santimetre derinlik. f/5.6'ya kısın ve yaklaşık 36,3-37,8cm'ye, yani yaklaşık 15mm'ye büyür. Daha da kısıp f/16'ya getirin ve yaklaşık 34,9-39,3cm'ye, yani 44mm'ye yakın bir değere uzanır; aynı noktadan f/2'deki bölgenin sekiz katı. Makro ya da ürün çekiminde diyaframı kısmanın bütün püf noktası budur: lens değişmedi, yalnızca içinden geçirdiği ışık konisinin genişliği değişti ve daha dar bir koni, diski fark edilecek kadar büyümeden önce düzlemin iki yanında daha fazla mesafeyi tolere eder.
Mesafe, diyaframa hiç dokunmadan aynı işi görür. Odak noktasını 95cm'deki zirveye taşıyın ve f/2'de bile keskin bölge yaklaşık 4cm derinliğindedir; aynı f/2'nin 37cm'de verdiğinin kabaca yedi katı. Bir lense bu kadar yakın hiçbir şey, hangi diyaframı seçerseniz seçin, 95cm uzaktaki bir şey gibi davranmaz.
İkisini birden kullanın, değişim çarpıcı olur. 95cm'deki zirveye odaklanın, f/16'ya kısın; keskin bölge yaklaşık 81cm ile 114cm arasında uzanır, kabaca 32cm derinlik: 37cm ve f/2'de başladığınız yarım santimetrenin neredeyse altmış katı. Tezgâhta, ince cam tabaka dağın çevresinde derin bir bloğa şişer.
“Yeterince keskin” ne demek
Alan derinliği aslında bir sınır değil, bir sayıya bağlanmış bir yargıdır. Bu tezgâh, bir diski sensörün bulanıklık çemberinden küçük olduğunda kabul edilebilir keskinlikte sayar; burada standart 43,27mm tam kare köşegeninin 1500'e bölünmesi alınmıştır, sensörün kendisinde yaklaşık 0,029mm. Bu, Alan Derinliği Hesaplayıcının kullandığı aynı kuraldır; bu yüzden iki araç bir bölgenin nerede bittiği konusunda asla çelişmez.
Bu yargının verilişini tezgâhın üzerinde izleyebilirsiniz. f/2'de çama odaklanın; 58cm daha arkadaki zirve sensöre yaklaşık 2,4mm genişliğinde bir disk olarak düşer, kadraj genişliğinin kabaca %6,6'sı: bir bakışta arka plan bulanıklığı olarak okunacak kadar yumuşak. Odağa dokunmadan f/16'ya kısın ve aynı zirve yaklaşık 0,3mm'ye, kadraj genişliğinin %1'inin altına küçülür. Bu hâlâ bulanıklık çemberinin on katıdır, bu yüzden tezgâh onu hâlâ keskin bölgenin dışında tutar: artık bir leke değil net bir dağ, ama çamdan görünür biçimde daha yumuşak.
Burun neden net, göz neden yumuşak
Sahneyi Portre'ye getirin; lens bir köpeğe çevrilmiştir, kadrajı dolduracak kadar yakın: burnunun ucu 45cm uzakta, yakın göz 50cm'de, uzak göz 53cm'de. Bu mesafede f/2'de bir 50mm lensin artıracak neredeyse hiçbir payı yoktur. Yakın göze odaklayın ve keskin bölge yaklaşık 49,5cm ile 50,5cm arasında uzanır: burnun ucundan uzak göze kadar 8cm derinlikte bir yüzde yaklaşık bir santimetre derinlik.
Burun, kadrajdaki en yakın ve en belirgin şeydir; bu da odağın ona oturmasını kolaylaştırır. Burna odaklayın ve keskin bölge yaklaşık 44,6cm ile 45,4cm arasında, bir santimetrenin altında kalır; iki göz de onun arkasındadır. Yakın göz sensöre yaklaşık 0,31mm genişliğinde bir disk olarak düşer, 0,029mm'lik bulanıklık çemberinin neredeyse on bir katı; uzak göz ise 0,47mm'lik bir disk, onun on altı katı: net bir burun ve iki yumuşak göz, ve gözler herkesin ilk baktığı şeydir. f/16 bile onu kurtarmaz: odak burunda bırakılırsa bölge yaklaşık 48,6cm'de biter, yine yakın gözün gerisinde.
Odağı göze koyun, resim tersine döner. Yakın göz nokta olur ve onun 5cm önündeki burun 0,31mm'lik disk olur. 3cm daha arkadaki uzak göz, f/2'de hâlâ 0,16mm'lik bir disk olarak düşer, bulanıklık çemberinin beş katından fazla; yani bir göz net, diğeri yalnızca neredeyse net. Bu genellikle daha iyi fotoğraftır: yumuşak bir burun derinlik olarak okunur, yumuşak bir göz ıska olarak. İki gözü de elde etmek için bunların arasına 51,5cm'de odaklanın ve f/5.6'ya kısın: keskin bölge artık 50cm ile yaklaşık 53,1cm arasında, 3,1cm derinlikte uzanır, iki göz de içine düşer (yakın olan ancak ucu ucuna) ve burun yumuşak bir 0,14mm'lik disk olarak kalır. Tek başına kısmak yetmez: f/5.6'da odak hâlâ yakın gözdeyken bölge yaklaşık 51,5cm'de biter, uzak gözün gerisinde. Yakında, keskin bölgeyi nereye koyduğunuz, onu ne kadar derin yaptığınızdan daha önemlidir.
Tezgâhta görün: odak düzlemi burnun ucunda, iki göz de onun arkasında.
Bokeh nereden gelir
Bokeh yine aynı disktir, yalnızca görmesi daha kolay. Odak düzleminde olmayan her ışık noktası sensöre bir disk olarak ulaşır ve karanlık bir arka plandaki küçük parlak bir ışık o diski gözden kaçırılmaz yapar. Sahneyi Liman'a, alacakaranlıktaki bir limana getirin ve f/2'de 40cm'deki tekneye odaklanın: düzlemin 30cm gerisinde, 70cm'deki lamba yaklaşık 1,5mm genişliğinde bir disk olarak düşer, kadraj genişliğinin %4'ünden fazla; 110cm'deki kubbe kadar uzaktaki bir ışık ise 2,3mm'lik bir disk, %6'dan fazla. Bir ışık noktası ile bir ışık topu arasındaki fark budur.
Diskin boyutu iki şeye bağlıdır. Birincisi, ışığın odak düzleminden ne kadar uzakta durduğu. Bunun yerine lambaya odaklayın, lamba bir noktaya küçülür; düzlemin yalnızca 40cm gerisindeki kubbedeki ışık yalnızca 0,7mm'ye yayılır ve 30cm önündeki tekne 1,4mm'ye büyür. İkincisi diyaframdır. Disk, ışığın geçtiği açıklığın küçük bir resmidir, bu yüzden o açıklıkla ölçeklenir: odak yine tekneye dönmüşken f/16'ya kısın, açıklık f/2'dekinin sekizde biri genişliğinde olur ve lambanın diski de öyle: yaklaşık 0,19mm, kadraj genişliğinin yüzde yarımı kadar. Artık bir top değil, yalnızca bir parıltı ve hâlâ net değil: 0,19mm bulanıklık çemberinin altı katından fazladır, bu yüzden tezgâh lambayı hâlâ keskin bölgenin dışında sayar.
Şekil de diyaframdan gelir. Yuvarlak bir açıklık yuvarlak diskler yapar; düz bıçaklı bir iris, bıçak başına bir kenarı olan bir çokgen yapar. Tezgâhtaki lensin yedi bıçağı vardır, bu yüzden diskleri tam açıkken neredeyse yuvarlaktır ve kıstıkça yedi kenarlı olur.
Tezgâhta görün: f/2'de tekneye odaklı buzlu cam, arkasındaki limanın ışıkları disklere dönüşmüş.
Odak braketleme ve yığınlama
Konsolun ortasındaki ekran, aynı sahnenin giderek daha derine odaklanmış beş karesini tutar: 33cm, 42cm, 55cm, 72cm ve 95cm; her biri seçtiğiniz diyaframda çekilmiş. Bir kareye tıklayın, lens o mesafeye yeniden odaklanır. Bu bir odak braketidir; bir makro ya da ürün fotoğrafçısının, tek bir diyafram tüm konuyu kırınım zaten her şeyi yumuşatmadan keskin bölgeye sığdıramadığında gerçekte çektiği dizi. Yığınlama yazılımı ardından her kareden yalnızca en keskin bölgeyi tutar ve bunları, tek bir pozlamanın kendi başına başaramayacağı biçimde önden arkaya keskin tek bir görüntüde birleştirir.
Kaçırılan odak gerçekte nereden gelir
Gerçek bir çekimde ters giden şey nadiren matematiktir. Bir otofokus noktası, arkasındaki yüz yerine bir çite kilitlenir. Bir konu, odak kilidi ile enstantane arasında bir f/1.8 portrenin artıracak payı olan iki üç santimetre kadar öne eğilir. Bir gövde ve lens, kendi odak motorlarının “odakta” saydığı yer konusunda hafifçe anlaşamaz ve her kare, kastettiğiniz düzlemin biraz önüne ya da arkasına düşer. Bunların hiçbiri sonradan düzeltebileceğiniz bulanık bir fotoğraf olarak görünmez; yalnızca elde edemediğiniz bir tutulan kare olarak görünür, tutturduğunuz dokuz neredeyse aynı karenin yanında.
Ne kadar ışık geçer
Diyafram, irisin açık bıraktığı deliğin boyutudur. Fotoğrafçılar bunu stop ile ölçer: tam bir stop, bir önceki stopun tam yarısı kadar, ya da bir sonrakinin iki katı kadar ışık alır. f sayıları eşit aralıklı görünür, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, ama ışık deliğin genişliğiyle değil alanıyla ölçeklenir; bu yüzden 1 bölü f sayısının karesi olarak düşer. f/2'den f/16'ya, altı tam stop kısarsanız ışık altıda bire ya da sekizde bire düşmez: 1/64'e düşer. İrisi kapatırken tezgâhın sensör ucundaki buzlu cama bakın, gördüğünüz budur: keskin bölgeyi genişleten ya da daraltan aynı delik, enstantane süresi ya da ISO söz sahibi olmadan önce resmin ne kadar parlak başladığına da karar verir.
Enstantane süresi ve hareketli yarık
Enstantane süresi, sensörün ışığı toplamasına izin verilen süredir. Enstantane kaydırıcısını sağa sürükleyin; camdaki görüntü, sürenin her ikiye katlanışında bir stop parlaklaşır ve hareket eden her şey, henüz hiçbir şey çekmeden, canlı olarak bulaşmaya başlar. Çek'e basın, tezgâhın odak düzlemi enstantanesi yavaş çekimde çalışır ve işleyişini izleyebilirsiniz: iki perde kadrajı geçer; biri açar, ikincisi arkasından kapatmak için kovalar. Flaş senkron hızı olan 1/250s'den yavaşta, birinci perde geçişini ikincisi yola çıkmadan bitirir. Bundan hızlıda iki perde dar bir yarık olarak birlikte ilerler ve ışığı kadraj boyunca bir anda açmak yerine tarayarak yayar.
Enstantane açıkken sahne hareket etmeye devam eder ve tezgâh tek bir anı değil tüm pozlamayı işler, bu yüzden hareket eden her şey bulaşır: bir köpeğin sallanan kuyruğu, bir kuşun kanat çırpışı, limanı geçen bir martı. Kamerayı elde tutarsanız ikinci bir bulanıklık türü üstüne biner; gözle fark edilemeyecek kadar küçük, ama enstantane ne kadar uzun açık kalırsa fotoğrafı yumuşatacak kadar büyük bir titreme. Pratik kural kabaca odak uzaklığı bölü bir, tezgâhın 50mm lensi için yaklaşık 1/50s. Focus Lab buna biraz pay verir, bu yüzden titreme 1/40s ve daha yavaşta görünmeye başlar. Tripod düğmesini açın, kaybolur ve geriye yalnızca konunun kendi yaptığı şey kalır.
ISO: ışığı değil, sesi açmak
Diyafram ve enstantane süresi, sensöre gerçekte ne kadar ışık ulaştığını denetler. ISO denetlemez: sonradan gelir ve sensörün zaten topladığı sinyali yükseltir; sessiz bir kaydın sesini açmak daha önce olmayan hiçbir şey eklemediği gibi. ISO'yu yükseltin, fotoğraf parlaklaşır, ama gürültü, bir fotoğrafın düz alanlarındaki gren ve benekler de büyür, çünkü yükseltici aynı parlaklık için daha az foton ile oluşmuş bir sinyali güçlendiriyor. Tezgâhta bu gürültü yaklaşık ISO 3200'den önce neredeyse görünmez ve ISO 12800'de belirgin olur. ISO çekilecek son koldur; diyafram zaten gidebildiği kadar açıkken ve enstantane zaten elde tutabildiğiniz ya da konunun izin verdiği kadar yavaşken işe yarar.
Pozlama üçgeni ve kameranın kadranı
Diyafram, enstantane süresi ve ISO pozlama üçgenidir: birini değiştirin, aynı parlaklığı korumak için diğer ikisinden birinin buna uyması gerekir. Tezgâhın mod kadranı gerçek bir kamerayı yansıtır. Varsayılan olan M, manuel modda üçünü de kendiniz ayarlarsınız ve her değişiklik resimde hemen görünür. A, diyafram önceliğinde diyaframı siz seçersiniz ve kamera enstantane süresini hesaplar. S, enstantane önceliğinde enstantane süresini siz seçersiniz ve kamera diyaframı hesaplar. Bir pozlama ölçer, sonucun ne kadar kaçtığını okur: -3 stopta çok karanlık, +3'te çok parlak.
Ödünleşimler gerçek, yalnızca sayılar değil. Lamba ışıklı portre odasında, EV 7 ve ISO 400'de, f/2 rahat bir 1/125s enstantane verir. Daha derin bir keskin bölge için f/16'ya kısın, ölçer artık 1/2s ister; altı stop daha yavaş ve elin sabit tutabileceği noktanın çok ötesinde. Manuelde resim, ışığı geri verene kadar altı stop daha karanlık olur; A modu size o yarım saniyelik enstantaneyi şikâyetsizce verirdi. Çözüm bir tripod ya da o stopların bir kısmını enstantane süresi yerine ISO ile geri vermek. Öğleden sonra güneşindeki vadi nadiren böyle ısırır: EV 14, f/16'nın hâlâ 1/60s'de çekmesine izin verir. Alacakaranlıktaki liman EV 4'tür ve ISO 1600'de açılır: f/2 hâlâ elde 1/60s'yi becerir, f/5.6 1/8s'ye düşer ve f/16 tam bir saniye ister, yine tripod bölgesi.
Sık sorulan sorular
Lensten, sensöre gerçek bir nokta olarak yansıtılan tek mesafedir. Bir lens aynı anda yalnızca tek bir mesafeye odaklanabilir; bu yüzden odak düzlemi, o mesafenin tüm sahne boyunca düz biçimde uzatılmış halidir. Daha yakın ya da daha uzak her şey sensöre nokta yerine küçük bir disk olarak düşer; alan derinliğinin ölçtüğü şey de budur.
Çünkü yalnızca odak düzlemi gerçekten netir. Kadrajdaki diğer her şey, boyutu o düzleme uzaklığıyla büyüyen bir bulanıklık diski olarak işlenir ve yeterince küçük bir disk gözün kendi ayırt etme sınırının altında kalır ve hâlâ net okunur. Bu toleransın bir adı var, bulanıklık çemberi; her alan derinliği değeri ondan hesaplanır.
Hayır. Diyafram odak düzlemini asla oynatmaz, bunu yalnızca odak halkası yapar. Diyaframın değiştirdiği şey, o düzlemden uzaklaştıkça bir diskin ne kadar hızlı büyüdüğüdür: f/2 gibi geniş bir diyafram kalın bir ışık konisi geçirir, bu yüzden disk hızlı büyür ve keskin bölge incedir. f/16 gibi dar bir diyafram ince bir koni geçirir, bu yüzden disk yavaş büyür ve keskin bölge aynı düzlemin iki yanında çok daha derindir.
Odak düzlemi tek bir mesafedir: bir lensin gerçekten odaklandığı tek yer. Alan derinliği ise bu düzlemin önünde ve arkasında, bulanıklık diski hâlâ net denecek kadar küçük olan mesafe aralığıdır. Bir düzlem, bir sayı; alan derinliği ise diyaframdan, odak uzaklığından ve düzlemin kendisinin ne kadar uzakta olduğundan oluşan, onun çevresindeki bir bölgedir.
Göze. Yakından keskin bölge çok küçüktür: f/2'de 50mm lensle ve göz 50cm uzaktayken yaklaşık bir santimetre derinliktedir; bu yüzden birkaç santimetre daha yakın olan burna odaklanmak gözleri görünür biçimde yumuşak bırakır. En yakın göze odaklayın ve iki gözün de net olması gerekiyorsa aralarına odaklanıp biraz kısın: Focus Lab portresinde f/5.6'da 51,5cm ikisini de yakalar.
Bir bokeh topu, odak dışı bir ışığın bulanıklık diskidir. Diyaframın genişliğiyle ve ışığın odak düzlemine uzaklığıyla büyür; bu yüzden geniş bir diyafram ve konunun çok gerisindeki bir ışık büyük toplar yapar, kısmak onları bir parıltıya doğru küçültür. Şekli diyaframın şeklidir: iris tam açıkken yuvarlak, düz bıçaklar onu kapattığında bıçak başına bir kenarı olan bir çokgen.
Bir lens, merkezine yakın tek bir noktadan geçen ışığı büker; bu yüzden bir sahnenin tepesinden çıkan ışın görüntünün altında kesişir, soldan gelen ışın ise sağda biter. Bir lensin buzlu camda, filmde ya da dijital sensörde görüntüyü oluşturma biçimi basitçe budur. Kameranın vizörü ya da ekrandaki önizleme sonra onu sizin için doğru yöne çevirir; ya ayna ve pentaprizma ile optik olarak ya da yazılımda.
Diyafram, enstantane süresi ve ISO birlikte bir fotoğrafın ne kadar parlak olduğunu belirler: pozlama üçgeni. Birini değiştirin, aynı parlaklığı korumak için diğer ikisinden birinin telafi için hareket etmesi gerekir. Diyaframı açın, enstantaneyi yavaşlatın ya da ISO'yu yükseltin, fotoğraf parlaklaşır; diyaframı kısın, enstantaneyi hızlandırın ya da ISO'yu düşürün, kararır.
Daha küçük bir diyafram, yani daha yüksek bir f sayısı, daha küçük bir deliktir ve daha küçük bir delik daha az ışık geçirir: f/2'den f/16'ya kısmak ışığı 1/64'e indirir. Aynı parlaklığa ulaşmak için sensörün ışığı daha uzun süre toplaması gerekir; diyafram önceliği modunun, diyaframı her kıstığınızda enstantaneyi yavaşlatmasının nedeni budur. Focus Lab portre odasında bu, enstantanenin f/2'de 1/125s'den f/16'da yarım saniyeye düşmesi demektir.
Pratik kural olarak kabaca odak uzaklığı bölü bir: 50mm lens için yaklaşık 1/50s. Focus Lab buna biraz pay verir, bu yüzden elde titreme 1/40s ve daha yavaşta görünmeye başlar. Tripod bu sallantıyı tamamen ortadan kaldırır; Focus Lab'in çekmeden önce bir tripodu açmanıza izin vermesinin nedeni budur.
Evet. ISO, daha fazla ışık toplamak yerine sensörün zaten topladığı sinyali yükseltir; bu yüzden fotoğrafı parlaklaştıran aynı yükseltme, düz alanlarda görülen gren ve benek olan gürültüyü de artırır. Focus Lab'de bu gürültü yaklaşık ISO 3200'ün altında neredeyse görünmez, ISO 12800'de açıkça görünür.
Pozlama modlarıdır. M manueldir, Focus Lab'in varsayılanı: diyaframı, enstantane süresini ve ISO'yu kendiniz ayarlarsınız. A diyafram önceliğidir: diyaframı siz seçersiniz ve kamera uygun bir enstantane süresi hesaplar. S enstantane önceliğidir: enstantane süresini siz seçersiniz ve kamera diyaframı hesaplar. Bir pozlama ölçer, sonucun doğru pozlamadan ne kadar uzak olduğunu -3 stoptan +3'e kadar gösterir.
Evet. Kayıt yok, hesap yok ve tezgâhtaki her şey tarayıcınızda çalışır.
Sonra imagic, gerçekten düzleme oturan kareleri bulsun
imagic, bir çekimdeki her fotoğrafı netlik, pozlama, gürültü, kompozisyon ve detay üzerinden bilgisayarınızda yerel olarak puanlar, hiçbir şey yüklenmez ve her seri çekimin en keskin karesini otomatik olarak seçer. 500 dışa aktarım ücretsiz deneme, kart gerekmez.