Do que depende realmente a profundidade de campo
Quatro coisas, e só quatro: a distância focal da objetiva, a abertura que defines, a distância do motivo à câmara e o tamanho do sensor. Tudo o resto sobre o que se discute online é uma destas quatro coisas disfarçada. A ferramenta acima deixa-te mexer em cada uma de forma independente, que é a maneira mais rápida de criar intuição, porque as relações não são lineares e ler sobre elas raramente fica na memória.
Duas dominam. A distância é de longe a alavanca mais forte: a profundidade de campo cresce aproximadamente com o quadrado da distância ao motivo, por isso recuar dois metros faz muito mais do que fechar um stop. A distância focal é a segunda, a trabalhar no sentido contrário e também aproximadamente ao quadrado. A abertura tem um efeito linear, e é por isso que passar de f/2 para f/2.8 parece pouca coisa comparado com dar simplesmente um passo atrás.
A questão do tamanho do sensor, esclarecida
Esta é a discussão que não morre, e os dois lados têm meia razão. Com distância focal e abertura idênticas, o tamanho do sensor não altera nada a profundidade de campo: uma objetiva de 50mm f/2 projeta o mesmo círculo de imagem, seja o que for que lhe ponhas atrás. Um sensor mais pequeno limita-se a recortar esse círculo.
Mas ninguém fotografa assim. Fotografa-se para um enquadramento, e para manter o mesmo enquadramento num sensor mais pequeno ou te aproximas ou montas uma objetiva mais curta, e ambas as coisas aumentam a profundidade de campo. Esse é o efeito real e prático, e vale cerca de um stop por cada stop de fator de recorte: o Micro Quatro Terços a f/2.8 dá-te aproximadamente a mesma profundidade de campo que o full frame a f/5.6 para a mesma fotografia. Põe o seletor de formato em dois tamanhos diferentes e ajusta a distância focal para igualar o enquadramento, e os números mostram-no diretamente.
O círculo de confusão, e porque é que as calculadoras discordam
A profundidade de campo não é uma fronteira física. Apenas um plano está verdadeiramente focado; tudo o resto está desfocado em maior ou menor grau, e «nítido o suficiente» é uma questão de critério. Esse critério fica codificado no círculo de confusão: a maior mancha de desfocado que ainda se lê como um ponto. Esta ferramenta usa o padrão da diagonal do sensor dividida por 1500, que dá cerca de 0 029mm em full frame. O Focus Lab mostra esse mesmo plano e os seus discos de desfocado a acontecerem em 3D, numa objetiva aberta ao meio para os veres a funcionar.
Essa convenção assume uma impressão vista a uma distância razoável. Se costumas inspecionar ficheiros a 100% num monitor de 32 polegadas, ou imprimir com dois metros de largura, a tua tolerância real é mais apertada e a tua profundidade de campo real é mais fina do que qualquer calculadora indica. Convém saber isto antes de confiares numa leitura hiperfocal para uma paisagem que pretendes imprimir em grande: focar um pouco mais para dentro da cena do que o valor hiperfocal sugere é o seguro habitual.
Usar a distância hiperfocal sem estragar a fotografia
Foca na distância hiperfocal e tudo, desde metade dela até ao infinito, fica dentro da profundidade de campo. É a técnica clássica de paisagem e a ferramenta mostra o valor para cada definição. Mas há dois avisos. Primeiro, na distância hiperfocal o infinito é apenas mesmo aceitável, por isso as montanhas distantes não ficarão nítidas. Segundo, tudo assenta nesse pressuposto do círculo de confusão. Para uma paisagem que te importa, foca um terço além da leitura hiperfocal, ou faz bracketing de focagem e combina.
Perguntas frequentes
A diagonal do sensor dividida por 1500, a convenção habitual: cerca de 0 029mm em full frame, 0 019mm em APS-C, 0 015mm em Micro Quatro Terços. Se imprimires em tamanhos muito grandes ou ampliares a 100%, a tua tolerância real é mais apertada e a verdadeira profundidade de campo é mais fina do que a mostrada.
Com a mesma distância focal e a mesma abertura, não. Mas, para manter o mesmo enquadramento num sensor mais pequeno, aproximas-te ou passas a uma focal mais curta, e é isso que a aumenta. Na prática, dá cerca de um stop extra de profundidade de campo por cada stop de fator de recorte.
O que estás a ver é uma fotografia real, uma das nossas, não um desenho de uma. O círculo de desfocado é calculado para a tua distância ao fundo e expresso como fração da largura do fotograma, e a chapa por trás do motivo é desfocada exatamente nessa quantidade, por isso o desfocado relativo é fiel: duplica o valor do desfocado e a imagem fica duas vezes mais suave. O recorte do motivo é redimensionado a partir do mesmo cálculo, por isso o enquadramento também acompanha a distância focal e a distância, e o próprio fundo é ampliado pela distância focal, tal como uma teleobjetiva a sério aproxima uma parede distante para trás de um motivo, enquanto uma grande angular a afasta. Não é uma emulação do bokeh de uma objetiva específica, que depende do número de lâminas e do desenho ótico, e o brilho nas altas luzes é uma aproximação da forma como o desfocado dilata os pontos brilhantes, não uma simulação física.
Por si só, não, e este é o erro mais repetido nos conselhos de fotografia. A perspetiva, ou seja, o tamanho das partes mais próximas de um rosto em comparação com as mais afastadas, é definida por uma só coisa: a distância da câmara ao motivo. Uma objetiva de 24mm e uma de 200mm usadas do mesmo sítio registam exatamente a mesma forma; a grande angular apenas inclui mais coisas à volta. A fama das grandes angulares vem de teres de te aproximar muito para encher o enquadramento com elas, e é essa aproximação que faz o estrago. Define o Enquadramento como Enquadramento fixo acima e arrasta a distância focal: a ferramenta move a câmara por ti para manter a cabra do mesmo tamanho, e vês o focinho inchar quando a câmara se aproxima e achatar quando recua. Deixa em Câmara fixa e o mesmo arrastar apenas recorta, que é a resposta honesta sobre o que faz um anel de zoom.
As distâncias focais indicadas são nominais e muitas objetivas sofrem de focus breathing, ou seja, a distância focal real encurta à medida que focas mais perto. As objetivas macro fazem-no de forma dramática. Considera as leituras exatas para a distância focal indicada e conta que o trabalho de focagem próxima seja diferente.
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