01O número que pega todo mundo de surpresa
Um clipe de dez segundos a 25 quadros por segundo precisa de 250 fotografias. Com intervalo de quatro segundos, são quase dezessete minutos parado ao lado de um tripé. Leve isso a uma sequência satisfatória de trinta segundos e você fica cinquenta minutos, e uma peça final de dois minutos toma a maior parte de um dia. O time-lapse é a coisa que mais exige paciência que se pode fazer com uma câmera, e os clipes finais são tão curtos que as pessoas sempre o subestimam por um fator de cinco.
Planeje com isso em mente antes de dirigir até algum lugar. Leve algo para sentar, mais bateria do que você acha que precisa e aceite que vai conseguir duas ou três sequências utilizáveis numa sessão, e não dez.
02Como escolher um intervalo
A regra é simples: o intervalo precisa ser curto o bastante para que nada importante se mova mais do que uma pequena fração do quadro entre um quadro e outro. Se uma nuvem cruza toda a sua composição em dois minutos de tempo real e você fotografa a cada oito segundos, ela dá saltos visíveis e o clipe pisca como um estroboscópio. Divida o intervalo pela metade e ele flui.
O que importa não é a velocidade real do assunto, e sim a velocidade aparente no seu quadro, então a distância focal muda a resposta. A mesma nuvem a 200mm precisa de um intervalo bem menor do que a 16mm, porque cruza o quadro muito mais rápido. Na dúvida, fotografe mais curto do que você acha: dá para descartar um quadro a cada dois na edição, mas nunca dá para inventar um que não foi feito.
03Velocidade do obturador: a diferença entre fluir e piscar
Ajuste o obturador para cerca de metade do intervalo. É a versão em time-lapse da regra de 180 graus do vídeo e a maior diferença de qualidade entre um time-lapse amador e um profissional. Cada quadro carrega desfoque de movimento suficiente para se sobrepor ao próximo, então o movimento parece contínuo, e não uma série de instantes congelados.
Em plena luz do dia, isso significa uma exposição de dois segundos com intervalo de quatro segundos, o que é impossível sem um filtro de densidade neutra forte. Um ND de 6 ou 10 stops é equipamento padrão de time-lapse exatamente por isso. Se você não consegue chegar lá, um obturador mais rápido ainda funciona, só fica visivelmente mais entrecortado, e o efeito piora quanto mais rápido o assunto se move.
04Duas coisas para desligar antes de começar
Autofoco e estabilização de imagem. O autofoco vai procurar levemente entre os quadros, e as pequenas diferenças aparecem como uma suavidade pulsante. A estabilização num tripé tenta corrigir um movimento que não existe e pode deslocar o enquadramento ao longo de centenas de exposições. Trave o foco manualmente, desligue a estabilização e use exposição manual para que a câmera não meça de novo e gere cintilação.
Balanço de branco automático. Mesmo raciocínio. No automático, ele muda em pequenas quantidades entre os quadros e produz uma cintilação de cor que dá trabalho para remover depois. Ajuste uma vez, em Kelvin, e deixe. Se você fotografa em RAW, pode mudá-lo depois para todos os quadros de uma vez, que é o outro motivo para fotografar em RAW em qualquer situação em que a luz muda.
05Perguntas frequentes
Dois a cinco segundos para nuvem normal, um a dois para nuvem de tempestade rápida, até oito para cirros altos e finos. Se a nuvem cruza o quadro em menos de dois minutos de tempo real, use um intervalo menor.
Cerca de metade do intervalo, a forma em time-lapse da regra de 180 graus. Ela dá a cada quadro desfoque de movimento suficiente para se misturar ao próximo. Em plena luz do dia, isso exige um filtro ND forte.
RAW sempre que a luz mudar durante a sequência, ou seja, em todo nascer do sol, pôr do sol e transição do dia para a noite. JPEG é defensável em sequências longas com luz constante. Lembre que uma sequência de 3.000 quadros são 3.000 acionamentos do obturador mecânico.
Quase sempre é exposição automática, balanço de branco automático ou uma abertura sendo redefinida entre os quadros. Trave a exposição e o balanço de branco manualmente. Em algumas lentes, usar a abertura máxima evita as pequenas inconsistências do diafragma que causam o resto.