01誰もが驚く数字
25フレーム毎秒で十秒のクリップには、250枚の写真が必要です。インターバル四秒なら、三脚のそばに立ち続けることになるのは十七分近く。満足できる三十秒のシーケンスにすれば五十分、完成二分の作品なら、ほぼ一日がかりです。タイムラプスは、カメラでできることの中で最も根気のいる撮影ですが、完成したクリップがとても短いため、多くの人が五倍ほど甘く見積もってしまいます。
出かける前に、これを織り込んで計画してください。座れるものと、思っているより多めのバッテリーを持っていき、一回の撮影で使えるシーケンスは十本ではなく、二、三本になると考えておきましょう。
02インターバルの決め方
ルールは単純です。フレームの合間に、重要なものが画面の大きな割合を動かない程度に、インターバルを短くします。雲が構図全体を実時間の二分で横切るのに、八秒ごとに撮影すると、その雲は目に見える段差を作って飛び、クリップはカクつきます。インターバルを半分にすれば、流れるようになります。
大切なのは被写体の実際の速さではなく、画面の中での見かけの速さなので、焦点距離によって答えが変わります。同じ雲でも、200mmで撮ると16mmよりずっと短いインターバルが必要です。画面を横切る速さが段違いだからです。迷ったときは、思っているより短く撮りましょう。編集で一枚おきに間引くことはできても、撮っていないフレームを作り出すことはできません。
03シャッタースピード：滑らかに流れるか、カクつくかの分かれ目
シャッターはインターバルの約半分に設定します。動画の180度ルールのタイムラプス版で、アマチュアとプロのタイムラプスを分けるいちばん大きな品質差です。各フレームに次のフレームと重なる程度のモーションブラーが入るので、動きは止まった瞬間の連続ではなく、連続したものとして見えます。
日中にインターバル四秒で二秒の露光をするには、強力な減光（ND）フィルターがなければ不可能です。まさにこのために、6段や10段のNDはタイムラプスの標準的な機材です。そこまで届かなくても、短いシャッターで撮ることはできますが、目に見えてカクカクした印象になり、被写体が速いほどその効果は強くなります。
04始める前にオフにしておきたい二つのこと
オートフォーカスと手ブレ補正。オートフォーカスはフレームの合間にわずかに迷い、そのわずかな差が脈打つようなボケとして現れます。三脚上の手ブレ補正は、存在しない揺れを補正しようとして、数百枚の撮影の間にフレームをずらすことがあります。ピントはマニュアルで固定し、手ブレ補正をオフにして、マニュアル露出にしてください。カメラが測光し直してフリッカーが出るのを防げます。
オートホワイトバランス。理由は同じです。オートのままだと、フレームごとにわずかに変化して色のフリッカーが出ますが、あとから取り除くのは面倒です。ケルビンで一度だけ設定して、そのままにしましょう。RAWで撮影していれば、あとから全フレームの設定をまとめて変更できます。光が変わる撮影でRAWを選ぶもう一つの理由です。
05よくある質問
ふつうの雲なら二秒から五秒、速い嵐の雲なら一秒から二秒、高い薄い巻雲なら最大八秒です。雲が実時間で二分足らずで画面を横切るなら、もっと短くします。
インターバルの約半分で、180度シャッターのルールのタイムラプス版です。各フレームに次のフレームへ溶け込む程度のモーションブラーが入ります。日中は強力なNDフィルターが必要です。
シーケンスの途中で光が変わるならRAWです。日の出、日没、昼から夜への撮影はすべてそうです。光が一定の長いシーケンスなら、JPEGでも問題ありません。3000フレームのシーケンスは、メカシャッターを3000回作動させることをお忘れなく。
ほとんどの場合、原因はオート露出、オートホワイトバランス、またはフレームの合間にリセットされる絞りです。露出とホワイトバランスはマニュアルで固定してください。レンズによっては、絞りを開放にすると、絞り羽根のわずかなばらつきから生じる残りの原因を避けられます。