01Die Zahl, die jeden überrascht
Ein zehnsekündiger Clip mit 25 Bildern pro Sekunde braucht 250 Fotos. Bei einem Intervall von vier Sekunden sind das fast siebzehn Minuten neben einem Stativ. Streben Sie eine befriedigende Sequenz von dreißig Sekunden an, stehen Sie fünfzig Minuten dort, und ein fertiges Stück von zwei Minuten kostet den größten Teil eines Tages. Zeitraffer ist das Geduldsintensivste, was man mit einer Kamera tun kann, und die fertigen Clips sind so kurz, dass man den Aufwand regelmäßig um den Faktor fünf unterschätzt.
Planen Sie dies ein, bevor Sie irgendwohin fahren. Nehmen Sie etwas zum Sitzen und mehr Akku mit, als Sie denken, und akzeptieren Sie, dass Sie pro Session zwei oder drei brauchbare Sequenzen bekommen statt zehn.
02Das Intervall wählen
Die Regel ist einfach: Das Intervall muss kurz genug sein, dass sich nichts Wichtiges zwischen zwei Bildern um mehr als einen kleinen Teil des Bildes bewegt. Zieht eine Wolke in zwei Minuten Echtzeit durch Ihre ganze Komposition und Sie nehmen alle acht Sekunden ein Bild auf, springt diese Wolke in sichtbaren Schritten und der Clip ruckelt. Halbieren Sie das Intervall, und es fließt.
Entscheidend ist nicht die tatsächliche Geschwindigkeit des Motivs, sondern seine scheinbare Geschwindigkeit in Ihrem Bild, deshalb verändert die Brennweite die Antwort. Dieselbe Wolke braucht bei 200 mm ein viel kürzeres Intervall als bei 16 mm, weil sie das Bild viel schneller durchquert. Wenn Sie unsicher sind, wählen Sie ein kürzeres Intervall, als Sie denken: Beim Schnitt können Sie jederzeit jedes zweite Bild weglassen, aber ein Bild, das nicht aufgenommen wurde, können Sie nie erfinden.
03Verschlusszeit: der Unterschied zwischen Fließen und Ruckeln
Stellen Sie die Verschlusszeit auf etwa die Hälfte des Intervalls ein. Das ist die Zeitraffer-Version der 180-Grad-Regel beim Video und der größte Qualitätsunterschied zwischen einem Amateur- und einem professionellen Zeitraffer. Jedes Bild trägt genug Bewegungsunschärfe, um sich mit dem nächsten zu überlappen, sodass die Bewegung als kontinuierlich wahrgenommen wird statt als Folge eingefrorener Augenblicke.
Bei Tageslicht bedeutet das eine Belichtung von zwei Sekunden bei einem Intervall von vier Sekunden, was ohne einen starken ND-Filter unmöglich ist. Ein ND-Filter mit 6 oder 10 Blendenstufen gehört genau aus diesem Grund zur Standardausrüstung für Zeitraffer. Wenn Sie das nicht erreichen, funktioniert auch eine kürzere Verschlusszeit, sie wirkt nur deutlich abgehackter, und der Effekt wird umso schlimmer, je schneller sich das Motiv bewegt.
04Zwei Dinge, die Sie vor dem Start ausschalten sollten
Autofokus und Bildstabilisierung. Der Autofokus sucht zwischen den Bildern leicht nach, und die winzigen Unterschiede zeigen sich als pulsierende Unschärfe. Die Stabilisierung auf einem Stativ versucht, Bewegung auszugleichen, die gar nicht da ist, und kann den Bildausschnitt über Hunderte von Belichtungen wandern lassen. Stellen Sie den Fokus manuell fest, schalten Sie die Stabilisierung aus und belichten Sie manuell, damit die Kamera nicht neu misst und flackert.
Automatischer Weißabgleich. Gleiche Begründung. Auf Automatik verschiebt er sich zwischen den Bildern in kleinen Schritten und erzeugt ein Farbflackern, das sich nachträglich mühsam entfernen lässt. Stellen Sie ihn einmal fest auf Kelvin ein und lassen Sie ihn so. Wenn Sie in RAW aufnehmen, können Sie ihn später für alle Bilder auf einmal ändern, was der andere Grund ist, überall dort in RAW aufzunehmen, wo sich das Licht verändert.
05Häufige Fragen
Zwei bis fünf Sekunden für normale Wolken, ein bis zwei für schnelle Gewitterwolken, bis zu acht für hohe, dünne Cirruswolken. Durchquert die Wolke Ihr Bild in weniger als zwei Minuten Echtzeit, wählen Sie ein kürzeres Intervall.
Etwa das halbe Intervall, die Zeitraffer-Form der 180-Grad-Regel. Sie gibt jedem Bild genug Bewegungsunschärfe, um in das nächste überzugehen. Bei Tageslicht braucht das einen starken ND-Filter.
RAW, wann immer sich das Licht während der Sequenz ändert, also bei jedem Sonnenaufgang, Sonnenuntergang und Tag-Nacht-Übergang. JPEG ist bei langen Sequenzen in gleichbleibendem Licht vertretbar. Bedenken Sie: Eine Sequenz mit 3.000 Bildern sind 3.000 Auslösungen des mechanischen Verschlusses.
Fast immer liegt es an der Belichtungsautomatik, am automatischen Weißabgleich oder an einer Blende, die zwischen den Bildern neu eingestellt wird. Sperren Sie Belichtung und Weißabgleich manuell. Bei manchen Objektiven vermeidet die Offenblende die winzigen Unregelmäßigkeiten der Blendenlamellen, die den Rest verursachen.