01Angka yang mengejutkan semua orang
Klip sepuluh saat pada 25 bingkai sesaat memerlukan 250 keping foto. Pada selang empat saat, itu hampir tujuh belas minit berdiri di sebelah tripod. Naikkan kepada jujukan tiga puluh saat yang memuaskan dan anda berada di situ selama lima puluh minit, dan hasil siap dua minit memakan sebahagian besar hari. Time-lapse ialah perkara yang paling memerlukan kesabaran yang boleh anda lakukan dengan kamera, dan klip siapnya begitu pendek sehingga orang sentiasa memandang rendah dengan faktor lima.
Rancang berdasarkan ini sebelum anda memandu ke mana-mana. Bawa sesuatu untuk duduk, lebih banyak bateri daripada yang anda sangka, dan terimalah bahawa anda akan mendapat dua atau tiga jujukan yang boleh digunakan dalam satu sesi dan bukan sepuluh.
02Memilih selang
Peraturannya mudah: selang mesti cukup pendek supaya tiada apa-apa yang penting bergerak lebih daripada sebahagian kecil bingkai antara bingkai. Jika awan melintasi seluruh komposisi anda dalam dua minit masa sebenar dan anda membidik setiap lapan saat, awan itu melompat dalam langkah yang kelihatan dan klip berkelip. Pendekkan selang separuh dan ia mengalir.
Yang penting bukanlah kelajuan sebenar subjek tetapi kelajuan ketaranya dalam bingkai anda, jadi panjang fokus mengubah jawapannya. Awan yang sama dibidik pada 200mm memerlukan selang yang jauh lebih pendek berbanding pada 16mm, kerana ia melintasi bingkai jauh lebih pantas. Apabila anda tidak pasti, bidik lebih pendek daripada yang anda sangka: anda sentiasa boleh membuang setiap bingkai kedua semasa menyunting, tetapi anda tidak boleh mencipta bingkai yang tidak diambil.
03Kelajuan pengatup: perbezaan antara mengalir dan berkelip
Tetapkan pengatup kepada kira-kira separuh daripada selang. Ini ialah versi time-lapse bagi peraturan 180 darjah dalam video, dan ia perbezaan kualiti terbesar antara time-lapse amatur dan profesional. Setiap bingkai membawa kekaburan gerakan yang cukup untuk bertindih dengan bingkai seterusnya, jadi pergerakan kelihatan berterusan dan bukan sebagai siri detik yang beku.
Pada waktu siang ini bermakna pendedahan dua saat pada selang empat saat, yang mustahil tanpa penapis ketumpatan neutral yang kuat. ND 6 atau 10 hentian ialah peralatan time-lapse piawai atas sebab yang sama. Jika anda tidak dapat mencapainya, pengatup yang lebih pendek masih berfungsi, cuma kelihatan lebih tersekat-sekat, dan kesannya menjadi lebih teruk apabila subjek bergerak lebih pantas.
04Dua perkara untuk dimatikan sebelum anda bermula
Autofokus dan penstabilan imej. Autofokus akan mencari-cari sedikit antara bingkai dan perbezaan kecil itu kelihatan sebagai kelembutan yang berdenyut. Penstabilan pada tripod cuba membetulkan pergerakan yang tidak wujud dan boleh menggeser bingkai sepanjang beratus-ratus pendedahan. Kunci fokus secara manual, matikan penstabilan, dan guna pendedahan manual supaya kamera tidak mengukur semula dan berkelip.
Imbangan putih automatik. Alasan yang sama. Jika dibiarkan automatik, ia akan beralih sedikit antara bingkai dan menghasilkan kelipan warna yang meletihkan untuk dibuang kemudian. Tetapkan sekali, pada Kelvin, dan biarkan. Jika anda membidik RAW, anda boleh mengubahnya kemudian untuk setiap bingkai serentak, dan itulah sebab lain untuk membidik RAW bagi apa-apa yang cahayanya berubah.
05Soalan lazim
Dua hingga lima saat untuk awan biasa, satu hingga dua untuk awan ribut yang laju, sehingga lapan untuk sirus nipis yang tinggi. Jika awan melintasi bingkai anda dalam masa kurang dua minit masa sebenar, gunakan selang yang lebih pendek.
Kira-kira separuh daripada selang, bentuk time-lapse bagi peraturan 180 darjah. Ia memberi setiap bingkai kekaburan gerakan yang cukup untuk bergabung dengan bingkai seterusnya. Pada waktu siang, itu memerlukan penapis ND yang kuat.
RAW apabila cahaya berubah sepanjang jujukan, iaitu setiap bidikan matahari terbit, matahari terbenam dan siang ke malam. JPEG boleh diterima untuk jujukan panjang dalam cahaya malar. Ingat bahawa jujukan 3 000 bingkai ialah 3 000 bukaan pengatup mekanikal.
Hampir selalu kerana pendedahan automatik, imbangan putih automatik atau apertur yang ditetapkan semula antara bingkai. Kunci pendedahan dan imbangan putih secara manual. Pada sesetengah kanta, menggunakan apertur terbuka penuh mengelakkan ketidakkonsistenan kecil diafragma yang menyebabkan selebihnya.