01Číslo, které překvapí každého
Desetisekundový klip při 25 snímcích za sekundu potřebuje 250 fotografií. Při čtyřsekundovém intervalu je to skoro sedmnáct minut u stativu. Chcete příjemnou třicetisekundovou sekvenci? Budete tam padesát minut a hotový dvouminutový kus zabere většinu dne. Time-lapse je to nejtrpělivější, co s fotoaparátem můžete dělat, a hotové klipy jsou tak krátké, že to lidé soustavně podceňují pětinásobně.
S tím počítejte, než někam pojedete. Vezměte si něco na sezení, víc baterií, než si myslíte, a smiřte se s tím, že za jedno focení získáte dvě nebo tři použitelné sekvence, ne deset.
02Jak zvolit interval
Pravidlo je jednoduché: interval musí být dost krátký, aby se nic důležitého mezi snímky nepohnulo o víc než malý zlomek záběru. Pokud mrak přejde celou kompozici za dvě minuty reálného času a vy fotíte každých osm sekund, mrak poskakuje ve viditelných skocích a klip se trhá. Interval zkraťte na polovinu a plyne.
Nezáleží na skutečné rychlosti motivu, ale na jeho zdánlivé rychlosti ve vašem záběru, takže odpověď mění ohnisková vzdálenost. Stejný mrak na 200 mm potřebuje mnohem kratší interval než na 16 mm, protože záběrem přejde mnohem rychleji. Když si nejste jistí, fotografujte kratší interval, než myslíte: při střihu můžete vždy vyhodit každý druhý snímek, ale snímek, který nevznikl, nikdy nepřidáte.
03Čas závěrky: rozdíl mezi plynulým a trhaným pohybem
Nastavte závěrku zhruba na polovinu intervalu. Je to time-lapse verze pravidla 180 stupňů u videa a je to zdaleka největší rozdíl v kvalitě mezi amatérským a profesionálním time-lapse. Každý snímek nese dost pohybové neostrosti, aby se překryl s dalším, takže pohyb působí souvisle, ne jako řada zmrazených okamžiků.
Za denního světla to znamená dvousekundovou expozici při čtyřsekundovém intervalu, což je bez silného ND filtru nemožné. ND filtr na 6 nebo 10 clon je přesně z tohoto důvodu standardní výbavou time-lapse. Pokud se tam nedostanete, funguje i kratší závěrka, jen vypadá znatelně trhaněji a efekt je horší, čím rychleji se motiv pohybuje.
04Dvě věci, které před začátkem vypněte
Autofokus a stabilizace obrazu. Autofokus mezi snímky lehce hledá a drobné rozdíly se projeví jako pulzující neostrost. Stabilizace na stativu se snaží korigovat pohyb, který tam není, a může záběr během stovek expozic posunout. Zamkněte ostření ručně, vypněte stabilizaci a použijte ruční expozici, aby fotoaparát znovu neměřil a neblikal.
Automatické vyvážení bílé. Stejná úvaha. Nechané na automatu se mezi snímky posouvá o malé hodnoty a vzniká barevné blikání, které se potom nudně odstraňuje. Nastavte ho jednou v Kelvinech a nechte. Při focení do RAW ho můžete později změnit u všech snímků najednou, což je další důvod fotit do RAW všude tam, kde se mění světlo.
05Často kladené otázky
Dvě až pět sekund pro běžný mrak, jednu až dvě pro rychlý bouřkový, až osm pro vysoké řídké cirry. Pokud mrak přejde záběr za méně než dvě minuty reálného času, zkraťte interval.
Zhruba polovinu intervalu, time-lapse podoba pravidla 180 stupňů. Každý snímek tak dostane dost pohybové neostrosti, aby splynul s dalším. Za denního světla to chce silný ND filtr.
RAW, kdykoli se během sekvence mění světlo, tedy při každém východu, západu i přechodu ze dne do noci. JPEG se dá obhájit u dlouhých sekvencí za stálého světla. Pamatujte, že sekvence o 3 000 snímcích je 3 000 spuštění mechanické závěrky.
Skoro vždy za to může automatická expozice, automatické vyvážení bílé nebo clona, která se mezi snímky znovu nastavuje. Zamkněte expozici a vyvážení bílé ručně. U některých objektivů pomůže použít plně otevřenou clonu, která se vyhne drobným nestejnoměrnostem clonových lamel, jež způsobují zbytek.