01Шта је кроп фактор, у једном пасусу
Објектив пројектује кружну слику. Сензор стоји иза њега и бележи правоугаоник из тог круга. Мањи правоугаоник бележи мање круга, па слика изгледа више приближено иако се ништа на објективу није променило. Кроп фактор је једноставно однос дијагонале пуног формата и дијагонале тог формата, а множењем твоје жижне даљине њиме добијаш који би објектив пуног формата уоквирио исти кадар. Објектив од 50mm на Micro Four Thirds кадрира као 100mm на пуном формату. Објектив је и даље 50mm; и даље сакупља светло као 50mm; само види мање.
02Део који изазива све расправе: бленда
Две истините изјаве које звуче контрадикторно. Прво: f/2.8 је f/2.8 на сваком формату. Твој мерач светла не зна нити га брине који је сензор иза објектива, а експозиција је идентична. Свако ко ти каже да „исправиш“ експозицију за кроп фактор греши.
Друго: за исти кадар, мањи сензор се понаша као спорија бленда за дубинску оштрину и за шум. Помножи и жижну даљину и f-број кроп фактором да добијеш комбинацију пуног формата која даје исту фотографију, и по кадру и по одвајању позадине. Дакле 25mm f/1.8 на Micro Four Thirds даје слику коју 50mm f/3.6 даје на пуном формату. Обе изјаве важе истовремено јер одговарају на различита питања: једно је о експозицији по јединици површине, друго о укупном светлу сакупљеном на целом кадру.
03Шта колона површине заиста говори
Најкориснији појединачни број у табели изнад је површина у односу на пуни формат, јер је површина сензора оно што далеко више од броја мегапиксела одређује перформансе при слабом светлу. Сензор пуног формата сакупља око 2.3 пута више светла од APS-C и четири пута више од Micro Four Thirds при истом кадру и бленди, што отприлике износи један, односно два степена предности у шуму. То је поштена верзија тврдње „пуни формат је бољи при слабом светлу“, и вреди око један ISO степен по степену кропа.
Важи и у супротном смеру. Пејзажни фотографи и фотографи дивљих животиња често желе више дубинске оштрине, а не мање, а Micro Four Thirds апарат им даје два додатна степена бесплатно, у комбинацији апарата и објектива која је упола лакша. Објектив 300mm f/4 на Micro Four Thirds кадрира као 600mm и стаје у џеп јакне. Не постоји формат који побеђује у свему.
04Често постављана питања
Не. f/2.8 на 1/200 и ISO 400 је иста експозиција на сваком формату. Кроп фактор утиче на кадар, дубинску оштрину и укупно светло сакупљено на кадру, никада на очитавање мерача.
Око 2.3x површине у односу на APS-C сензор 23.5x15.6mm, и око 2.6x у односу на Canon-ову верзију 22.3x14.9mm. То је отприлике један и четвртина степена предности у сакупљању светла при истом кадру.
Историјске производне одлуке, ништа више. Canon се определио за 22.3x14.9mm за кроп од 1.6x, док Sony, Nikon, Fujifilm и Pentax користе око 23.5x15.6mm за 1.53x. То је мала разлика, али мења сваки број еквиваленције, зато су оба наведена одвојено овде.
Дигитални средњи формат, као код Fujifilm GFX и Hasselblad, је 44x33mm: око 1.7x површине пуног формата. Стварно, али далеко мање од филмског кадра 6x7cm који име призива. Корак од APS-C до пуног формата је већи скок од оног од пуног формата до дигиталног средњег формата.