01クロップ係数とは何か、一段落で
レンズは円形の像を投影します。その後ろにセンサーがあり、円の中から長方形を記録します。小さな長方形は円の記録する範囲が小さいので、レンズは何も変わっていないのに、写真はより拡大されたように見えます。クロップ係数は、フルサイズの対角長とそのフォーマットの対角長の比にすぎず、焦点距離に掛けると、同じ構図になるフルサイズのレンズが分かります。マイクロフォーサーズの50mmは、フルサイズの100mmと同じ構図になります。レンズは50mmのままで、光の集め方も50mmのままで、ただ見える範囲が狭いだけです。
02あらゆる議論の原因になる部分：絞り
矛盾して聞こえる二つの正しい主張があります。一つ目：f/2.8は、どのフォーマットでもf/2.8です。露出計は、レンズの後ろにどんなセンサーがあるかを知らず、気にもしないので、露出は同一です。クロップ係数に合わせて露出を「補正」するように言う人は間違っています。
二つ目：同じ構図なら、小さいセンサーは、被写界深度とノイズに関しては、より暗い絞りのように振る舞います。焦点距離とF値の両方にクロップ係数を掛けると、構図も背景のぼけも同じ写真になるフルサイズの組み合わせが分かります。つまり、マイクロフォーサーズの25mm f/1.8は、フルサイズの50mm f/3.6と同じ写真になります。この二つの主張が同時に成り立つのは、答える問いが違うからです。一つは単位面積あたりの露出、もう一つはフレーム全体で集める光の総量についてです。
03面積の列が本当に示していること
上の表で最も役に立つ数字は、フルサイズに対する面積です。低照度性能を決めるのは、画素数よりはるかに、センサー面積だからです。同じ構図と絞りで、フルサイズのセンサーが集める光は、APS-Cの約2.3倍、マイクロフォーサーズの四倍で、ノイズの優位は、それぞれおよそ一段と二段になります。これが「フルサイズは低照度で有利」という主張の正直な形で、クロップ係数一段につきISO一段分の価値があります。
逆にも作用します。風景や野生動物の写真家は、被写界深度を減らしたいのではなく、増やしたいことがよくあります。マイクロフォーサーズのボディなら、それを二段分余計に、重さが半分の組み合わせで手に入れられます。マイクロフォーサーズの300mm f/4は、600mm相当の構図になり、ジャケットのポケットに収まります。すべてで勝つフォーマットはありません。
04よくある質問
いいえ。1/200、ISO 400でのf/2.8は、どのフォーマットでも同じ露出です。クロップ係数が影響するのは、構図、被写界深度、フレーム全体で集める光の総量であり、測光値ではありません。
23.5x15.6mmのAPS-Cセンサーに対して表面積で約2.3x、Canonの22.3x14.9mm版に対して約2.6xです。同じ構図で、集光量の優位は約一段と四分の一です。
過去の製造上の判断で、それ以上の理由はありません。Canonは1.6xのクロップに22.3x14.9mmを採用し、Sony、Nikon、Fujifilm、Pentaxは1.53xに約23.5x15.6mmを使っています。小さな違いですが、すべての換算値が変わるため、ここでは別々に掲載しています。
FujifilmのGFXやHasselbladのようなデジタル中判は44x33mmで、フルサイズの約1.7倍の面積です。確かに大きいですが、その名前が連想させる6x7cmのフィルムフレームにはまったく及びません。APS-Cからフルサイズへの飛躍のほうが、フルサイズからデジタル中判への飛躍より大きいのです。