01用一段话说清楚什么是等效系数
镜头投射出一个圆形的影像。传感器放在它后面，从这个圆里记录下一个矩形。更小的矩形记录的圆更少，所以即使镜头完全没变，照片看起来也更像放大了。等效系数就是全画幅对角线与该画幅对角线的比值，把你的焦距乘以它，就知道哪支全画幅镜头能拍出同样的取景。Micro Four Thirds 上的 50mm，取景相当于全画幅上的 100mm。镜头仍然是 50mm；它收集光线的方式仍然像 50mm；只是它看到的更少。
02引发所有争论的部分：光圈
两个听起来矛盾的事实。第一：f/2.8 在每种画幅上都是 f/2.8。你的测光表并不知道、也不关心镜头后面是什么传感器，曝光是完全相同的。任何告诉你要根据等效系数来“修正”曝光的人，都是错的。
第二：在相同取景下，更小的传感器在景深和噪点上，表现得像是更慢的光圈。把焦距和光圈值都乘以等效系数，就得到能拍出同一张照片的全画幅组合，取景和背景分离效果都一样。所以 Micro Four Thirds 上的 25mm f/1.8，给你的画面相当于全画幅上的 50mm f/3.6。这两个说法同时成立，因为它们回答的是不同的问题：一个关于单位面积上的曝光，另一个关于整个画面收集到的总光量。
03面积那一列真正告诉你的是什么
上面的表格里最有用的一个数字，是相对全画幅的面积，因为决定弱光表现的，远比像素数更多的是传感器面积。在相同取景和光圈下，全画幅传感器收集的光大约是 APS-C 的 2.3 倍，是 Micro Four Thirds 的四倍，换算下来，噪点优势分别约为一档和两档。这才是“全画幅在弱光下更好”这一说法的诚实版本，大约是每相差一档等效系数就差一档 ISO。
反过来也成立。风光和野生动物摄影师常常想要的是更大的景深，而不是更小，Micro Four Thirds 机身免费送给他们两档景深，而且机身加镜头的组合只有一半重。Micro Four Thirds 上的 300mm f/4，取景相当于 600mm，还能放进外套口袋。没有哪种画幅能通吃一切。
04常见问题
不会。f/2.8、1/200、ISO 400 在每种画幅上都是同样的曝光。等效系数影响的是取景、景深和整个画面收集的总光量，从不影响测光读数。
相对于 23.5x15.6mm 的 APS-C 传感器，面积约为 2.3 倍；相对于佳能 22.3x14.9mm 的版本，约为 2.6 倍。在相同取景下，这相当于大约一又四分之一档的进光优势。
出于历史上的生产决策，仅此而已。佳能选定 22.3x14.9mm，等效系数 1.6x，而索尼、尼康、富士和宾得使用约 23.5x15.6mm，等效系数 1.53x。差别很小，但它会改变每一个等效数字，所以这里把两者分开列出。
数码中画幅，比如富士 GFX 和哈苏，是 44x33mm：面积约为全画幅的 1.7 倍。这是真实的，但远不及这个名字所暗示的 6x7cm 胶片画幅。从 APS-C 到全画幅的跨度，比从全画幅到数码中画幅的跨度更大。